"★在后疫情時(shí)代，手工藝精神如何啟發(fā)我們反思工作中的“無價(jià)值感”？
手工藝在當(dāng)代為何應(yīng)該被重新提起，在書中，以柳宗悅和土井善晴等民藝學(xué)者為代表，紛紛給出了自己答案，柳宗悅認(rèn)為：比起刻著作者大名的“署名”之作，這些“無名”之作展現(xiàn)出了更深層次的美。比起彰顯自我，無心插柳反而能孕育出更高層次的美。比起以稀為貴的東西，我們卻從量產(chǎn)廉價(jià)物中找到了更勝一籌的美。這種美不是源自對(duì)技巧的苦心雕琢，而是源自以日常實(shí)用性為優(yōu)先的宗旨，是一種高尚、豐富之美。
★一場“隨身攜帶”的民藝精品展| 日本民藝館獨(dú)家授權(quán)高清圖片 解說詞
本書是日本民藝館80周年紀(jì)念展“民藝的日本：柳宗悅與《日本手工藝》之旅”的官方紀(jì)圖冊，從17000件館藏品中再精選出155件，本身就是這次盛大展覽的紙質(zhì)精華版，由日本民藝館現(xiàn)任館長、MUJI和APPLE等品牌設(shè)計(jì)師深澤直人撰寫出版序。所有展品介紹和論文，由館內(nèi)研究員和多位文化學(xué)者特別撰寫，為每一件展品配上尺寸、年代、出處，賦予其故事和靈魂。
★一物一生，155件手工藝品、155位草根匠人的堅(jiān)持與心意，反思工藝精神的當(dāng)代價(jià)值
“日本民藝之父”、日本民藝館創(chuàng)立者兼首任館長柳宗悅，在20世紀(jì)20-40年代在日本各地和東亞親自調(diào)查和收藏的精品，其中多數(shù)都是柳本人的愛用品。書中每一件物品，都來自像你我這樣的普通人士，包括農(nóng)民、漁民或地方工匠，每一件都是“一代失傳”的孤品。155個(gè)物品，“民藝之父”20年的尋訪，其中*重要的是1924年探尋木喰佛之旅，柳宗悅跋山涉水、不辭辛勞，在歸途中將日本人稱呼日常工藝品的“粗物”一詞，改為“民間的手藝”，即“民藝”一詞的誕生。10年后的1936年，日本民藝館正式成立。
★通識(shí)性與藝術(shù)性兼?zhèn)?，零基礎(chǔ)的日本民藝入門書，一部日本民藝簡史
作為一本以欣賞圖片為主的展品圖鑒，本書專門為普通觀眾和讀者所編寫，是圖文并茂、用圖說話的民藝入門之書。為方便讀者理解，此次中文簡體版由本書譯者、早稻田大學(xué)日本文化學(xué)者徐一然特別對(duì)書中的人物、術(shù)語添加注釋，并對(duì)原版精心修訂。書中收錄了多篇以柳宗悅為首多位民藝學(xué)者關(guān)于柳宗悅本人、日本民藝運(yùn)動(dòng)和手工精神的文章，淺顯易懂，使讀者對(duì)民藝之美有一個(gè)完整的了解。本身內(nèi)文采用105g富士櫻花紙全彩印刷，手感細(xì)膩柔和、圖片精美、保護(hù)視力。"
