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本書是塞巴爾德的小說處女作，由四章組成，第一章以司湯達的視角，講述了他的從軍經(jīng)歷、與梅毒的斗爭以及無果的愛情；第二章講述了“我”在意大利多地的旅行，或者說被不安驅(qū)動的一次次逃離；第三章講述了卡夫卡于一九一三年在意大利的一次公務出差和浴療之旅；最后一章，“我”重返德國故鄉(xiāng)，挖掘自己的童年記憶。

四個部分都圍繞著一個孤獨的敘述者，他們都踏上了古怪而令人不安的旅程，而“我”在旅行中撞見了各種分身、尾隨者、歷史鬼魂，不斷與神秘的獵人格拉胡斯相遇，還隱約與不同時空的司湯達和卡夫卡共享了相似的驚恐和困頓……

[德]溫弗里德·塞巴爾德

1944年生于德國，1970年起任教于英國東英吉利大學，2001年因車禍去世。作品風格獨特，被公認為諾貝爾文學獎得主級別的作家。代表作有《奧斯特利茨》《移民》《土星之環(huán)》《眩暈》等。

徐遲，青年譯者，現(xiàn)于德國布倫瑞克工業(yè)大學攻讀碩士學位，譯作另有《獨自邁向生命的盡頭》《他人的行當》等。

貝爾，或愛之奇異事實 1

海外 27

K.博士的里瓦浴療之旅 117

歸鄉(xiāng) 141

塞巴爾德是一位激動人心的、具有獨創(chuàng)性的作家。他讓敘述成為一種查究的狂喜狀態(tài)。

——《紐約時報書評》

一部高度私人化的作品，它向我們展示了塞巴爾德寫作的發(fā)源，并不斷為他提供了新的刺激和靈感。

——《泰晤士報文學副刊》

1.塞巴爾德小說處女作，中文世界首面世：蘇珊·桑塔格譽為“心靈的自畫像”；既是塞巴爾德不竭的靈感之泉，也是其小說風格的源起，往后的作品都是其分身和改寫。

2.最貼近塞巴爾德本人的“存在之書”：致敬卡夫卡，以卡夫卡筆下的神秘人物貫穿全書；從具體的歷史主題抽身，關注個體與記憶的對峙，通過一貫的虛實結合、圖文并置，書寫存在的冷峻本質(zhì)。

3.眩暈與騙局：德語標題Schwindel既指眩暈，也指騙局。充滿了重復、巧合、異變、斷裂的文字讓敘述的時間發(fā)生扭曲，互相交叉，“我”和讀者都被甩入了大腦無法處理的、不可知的四維空間——記憶，這也許就是眩暈感的來源。不可靠的記憶偽裝成秩序與規(guī)律，讓人錯覺能通過記憶把握過去、預見未來，而歷史從不是整體，時間并不連貫，生命也沒有范式與模板可循，人只能被圍困在記憶的騙局里，以一種懸而未決的狀態(tài)存在。

4.敘述的負空間：雖然塞巴爾德細致入微地描寫旅途風景、繪畫與建筑的專業(yè)細節(jié)、個體的敏銳情緒，主題卻是在反復表達中愈發(fā)濃重的沉默——它們是塞巴爾德作品的不變母題，即無法講述的真相、無法和解的過去和無法理解的記憶。繞著這些不可接近的存在打轉，讀者將獲得一次目眩神迷的閱讀體驗。

（塞巴爾德的文字有一種“越說越沉默”的特質(zhì)，細節(jié)越詳盡、句子越綿長，書的氣氛就越凝重、聲音越沉寂，這是因為他的文字是為那些無法被講述的主題服務的：真相、過去與記憶。就像一幅黑白正負畫，文字組成了畫面中最顯眼的白色部分，主題卻落在不被講述的黑影中。）

5.塞巴爾德小說系列收官之作：

處女作《眩暈》：塞巴爾德書寫的發(fā)源，融合記憶、歷史與神話的存在之書

成名作《移民》：半虛構傳記，四個關于背井離鄉(xiāng)的猶太人的故事

經(jīng)典作《土星之環(huán)》：非典型游記，一座跨越文學、藝術、社會歷史、自然科學等多個領域的記憶博物館

代表作《奧斯特利茨》：塞巴爾德風格的集大成者，內(nèi)容包羅萬象，結合猶太人歷史更加深刻地探討了“記憶”這一貫穿塞巴爾德作品的主題