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《藝術(shù)史的另一半》從女藝術(shù)家的視角出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)史科普，不僅介紹藝術(shù)史上的重要事件與流派，還通過23位女藝術(shù)家的故事，帶你一覽從洞穴繪畫到現(xiàn)代主義雕塑的藝術(shù)史。這本書也嘗試回答藝術(shù)史上一個著名的蠢問題：“為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？”如果沒有，原因是什么？如果有，是什么樣的社會與個人生活的限制，使得她們在藝術(shù)史敘事中被遮蔽？

李君棠，倫敦大學(xué)學(xué)院（University College London）比較文學(xué)專業(yè)碩士。曾在一家書店擔(dān)任營銷主管，擅長以講故事的方式讓文化內(nèi)容成為暢銷產(chǎn)品。在閱讀了大量中外藝術(shù)史科普作品后，認(rèn)為這其中還存在一個市場空白：從女性藝術(shù)家角度出發(fā)的藝術(shù)史全年齡段科普。于是，希望將女藝術(shù)家的作品作為一件“好產(chǎn)品”，用通俗易懂的語言推廣給更多的讀者。

垂垂，插畫師，繪本作者。博物館學(xué)學(xué)士，工藝美術(shù)專業(yè)碩士。致力于全年齡科普繪本創(chuàng)作，作品涵蓋人文、藝術(shù)、化學(xué)、物理、 生物、神經(jīng)科學(xué)等知識領(lǐng)域。如“假如世界系列”科普、《我們的一天》等。入選2021福布斯中國30歲以下藝術(shù)精英榜。

001 序

成為女藝術(shù)家

005 前言

歷史上有偉大的女藝術(shù)家嗎？

008 導(dǎo)論

為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？

第一章

010 佛蘭德斯與意大利

15—17 世紀(jì)

012 藝術(shù)家生來就是藝術(shù)家嗎？

014 卡特琳娜?范?海默森

Catharina van Hemessen

我是藝術(shù)家，你要看到我

020 誰來定義“偉大”？

——第一個書寫藝術(shù)史的人

022 因此，只要畫了這種畫，就是站在了金字塔尖

024 索福尼斯巴?安圭索拉

Sofonisba Anguissola

獲得史學(xué)家的認(rèn)可不是終點

032 拉維尼亞?豐塔納

Lavinia Fontana

為什么女性不能畫女性的裸體？

040 阿特米西亞?真蒂萊斯基

Artemesia Gentileschi

女英雄的代言人

第二章

052 荷蘭、法國、瑞士與英國

17—18 世紀(jì)

054 藝術(shù)可以當(dāng)街?jǐn)[攤售賣嗎？

——荷蘭的公開藝術(shù)市場

056 朱迪斯?萊斯特

Judith Leyster

藝術(shù)界也會以訛傳訛嗎？

062 珍寶屬于大眾

——從好奇心櫥柜到現(xiàn)代博物館的誕生

064 雷切爾?勒伊斯

Rachel Ruysch

價值千金的花朵

070 瑪麗亞?西比拉?梅里安

Maria Sibylla Merian

如何讓毛毛蟲進(jìn)入藝術(shù)史？

080 等等，難道只有意大利人才能定義什么是

好的藝術(shù)？

082 安杰里卡?考夫曼

Angelica Kauffman

一個絕對完美的女藝術(shù)家，有可能存在嗎？

第三章

92 中國與日本

13—19 世紀(jì)

94 被遺忘是她們注定的命運嗎？

96 管道升

Cuan Daosheng

乾隆說，無論書法還是畫畫，都應(yīng)該跟她學(xué)

104 文俶

Wen Chu

三百年來，中國花鳥畫最厲害的女性

112 畫還能出現(xiàn)在哪？

——日本的應(yīng)用藝術(shù)

114 關(guān)于日常生活的藝術(shù)

——浮世繪

116 葛飾應(yīng)為

Katsushika ōi

讓你找不到我的筆跡，是我身為助手的美德

第四章

124 法國

19 世紀(jì)

126 “日本主義”

128 畫出來了以后，在哪里才能被人看到？

——讓人又愛又恨的敵人：巴黎沙龍

130 巴黎沙龍

132 藝術(shù)家和評論家，誰的意見更值錢？

——藝術(shù)家以一分錢不到的優(yōu)勢勝出

134 當(dāng)一個“現(xiàn)代生活的畫家”吧！

136 “印象派”的誕生

138 貝爾特?莫里索

Berthe Morisot

用光表現(xiàn)光

148 瑪麗?卡薩特

Mary Cassatt

藝術(shù)史上第一個“現(xiàn)代女人”

158 兜售印象派

——現(xiàn)代藝術(shù)市場的誕生

160 女藝術(shù)家可能創(chuàng)作出《大衛(wèi)》嗎?

162 卡米耶?克洛岱爾

Camille Claudel

一個想當(dāng)?shù)袼芗业呐擞卸喁偪瘢?p/>

第五章

170 俄羅斯、德國、法國與墨西哥

20 世紀(jì)

172 越來越看不懂藝術(shù)了！

——現(xiàn)代主義的“問題”

174 瑪麗安?馮?韋雷夫金

Marianne von Werefkin

如何抑制女藝術(shù)家創(chuàng)作？

182 包豪斯

——改變現(xiàn)代生活

186 瑪麗安?布蘭德

Marianne Brandt

用金屬在生活中施魔法

194 小便池對現(xiàn)代藝術(shù)的重要性

——達(dá)達(dá)主義

196 夢中的自由

——超現(xiàn)實主義

200 里奧諾拉?卡靈頓

Leonora Carrington

逃離現(xiàn)實，最終能夠到達(dá)奇幻王國

210 弗里達(dá)?卡羅

Frida Kahlo

超現(xiàn)實就是我的現(xiàn)實

222 塔瑪拉?德?萊姆皮卡

Tamara de Lempicka

我記錄紙醉金迷的時代

第六章

230 美國

20 世紀(jì)

232 隱藏的問題

——女藝術(shù)家在哪里工作？

234 李?克拉斯納

Lee Krasner

遺憾是我的創(chuàng)作材料

242 喬治亞?歐姬芙和艾達(dá)?歐姬芙

Georgia and lda O'Keeffe

世界上最貴的女藝術(shù)家和……誰？

254 路易斯?布爾喬亞

Louise Bourgeois

女人只有裸體才能進(jìn)入博物館嗎？

266 后記

為什么我們想要做這本書呢？

在我們身邊，有不少從未系統(tǒng)學(xué)習(xí)過藝術(shù)史的朋友，他們常常會問一些尖銳又無比重要的問題：“為什么這幅畫會這么值錢？”“為什么這種‘我也能畫’的作品能夠堂而皇之地走進(jìn)美術(shù)館？”“誰來決定一幅畫是不是好看的？”這些問題，通常會由一些藝術(shù)史科普讀物做出解答，但是這些藝術(shù)史科普讀物往往會有意無意地重復(fù)從古至今的偏見——只從男藝術(shù)家的角度敘述藝術(shù)史。

我們想，如果從女藝術(shù)家的角度來梳理和介紹藝術(shù)史，也許能提供一個全新的視角，回答更多的問題。比如，“藝術(shù)史應(yīng)該怎么寫，是不是由一個人決定的？”“藝術(shù)家突出重圍，需要什么樣的條件？”“藝術(shù)家需不需要有商業(yè)頭腦？”在這本書里，所有女藝術(shù)家都不是作為彌補性的角色或者例外存在，也不是“僅僅因為她們是女人”就被選中。我們挑選出了藝術(shù)史中不可或缺的女藝術(shù)家，了解她們，才能夠真正了解藝術(shù)史的全貌。

你可以在書里看到各個時代的女藝術(shù)家如何突破社會及個人生活中的限制，改變藝術(shù)史的進(jìn)程，提出描繪世界的新方法，創(chuàng)作出令人驚嘆的作品；同時，你還可以看到許多有趣的藝術(shù)史故事。

我們希望它足夠通俗易懂，足夠好玩，讓你偶爾翻開，就可以從中獲得一些有用的知識。

這本書主要是由女藝術(shù)家的生平組成的。在她們的故事開始之前，我們會介紹她們生活的時代，比如那個時代喜歡什么樣的風(fēng)格，那個時代藝術(shù)家是怎么賺錢的（沒錯，任何一個時代的藝術(shù)家都是需要錢的），而那個時代的先鋒藝術(shù)家們想解決的問題又是什么。

在闡述每一位女藝術(shù)家作品的動人之處和她們對藝術(shù)史的影響之外，我們還加入了“人物頁”和“印象頁”——前者介紹對女藝術(shù)家影響深遠(yuǎn)的，或是不可或缺的親密人物，后者闡述她的作品和風(fēng)格給人最主要的印象，讓你可以迅速抓住關(guān)于她的關(guān)鍵詞。

另外，我們認(rèn)為，忽略也是一種強有力的書寫方式。在對女藝術(shù)家傳記的處理中，我們有意忽略了一些個人史的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)通常被用來給女藝術(shù)家的作品蒙上一層迷霧，讓她們長時間努力工作完成的創(chuàng)作僅僅變成一種情緒化的產(chǎn)物，或者讓人以為只有通過這層迷霧才能真正了解她們創(chuàng)造力的來源。在篩選這些人生經(jīng)歷時，我們只會問一個問題：“這和她畫得好不好有關(guān)系嗎？”如果答案是否定的，我們就會故意忽略那些經(jīng)歷，無論它們看起來多么誘人。

最后，我們在這本書里加入了一個常常出現(xiàn)的人物——一個小黑人。他/ 她可以是任何人，可以代替我們發(fā)出最天真可愛的疑問并做出解答，也可以代替因為歷史記錄湮滅而無法找到畫像的人。不管這個小黑人是誰，可以確定的是，他/ 她在本書中一定保持著最旺盛的好奇心。

這本書創(chuàng)作于疫情期間，交通的阻隔使我們獲取資料增加了一些難度，但許多朋友的幫助，讓我們最終將它完成了。我們希望它是一本拋磚引玉的書，在這之后，會有更多人加入進(jìn)來，完善女藝術(shù)家們的故事。

最重要的是，我們想要感謝你。感謝你選擇了這本書，作為了解女藝術(shù)家和她們的歷史的起點，它一定不會讓你失望的。

暫無

閱讀這本書，可以幫助我們更好地理解女藝術(shù)家身份的由來，以及成為女藝術(shù)家的不易。

——龍荻（藝術(shù)家)

圖文結(jié)合的形式很有趣,讓人一打開就停不下來。

——Tango（漫畫家)

這是一本很好讀的美術(shù)史，這是一本智慧之書。這還是一本令人意外的秘密花園寶藏圖，陪伴我們與人類歷史長河中美麗的靈魂們重逢。如果正在閱讀的您是一位男性，您一定會感到驚訝和贊嘆。如果正在閱讀的您也同為女性，您一定會感到欣喜和振奮。撥開云霧見明月，拂去紅塵遇知音，人類的歷史構(gòu)架基礎(chǔ)本來就是由男性和女性共同完成，藝術(shù)也不例外，而女性的視角又更加獨特和深入血肉。我非常喜歡這本書！希望您也喜歡！

——阿梗，漫畫家

《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？》，一篇重要的論文變成了一部獨特的藝術(shù)史。它是歷史，因為它呈現(xiàn)了過往被遮蔽的真實,它也是藝術(shù),因為它不斷向新的領(lǐng)地挺進(jìn)。它是現(xiàn)實，因為它揭示了曾經(jīng)發(fā)生并且仍在發(fā)生的問題，它也是想象，因為它通向一個更豐富更美好的世界?？ǚ蚩ㄕJ(rèn)為，一本好書應(yīng)該像一把利斧,能夠劈開人內(nèi)心的冰凍之河。我想，這本書就是一本好書。

——常立（兒童文學(xué)作家、研究者)

女性在藝術(shù)的故事中太過沉默，但責(zé)不在她們，恰恰相反，那是她們所承擔(dān)的命運。畢竟，就連“歷史”這個詞，也是“‘他’的故事”。

即便如此，她們?nèi)栽谛袆?。《藝術(shù)史的另一半》就以繪本的形式，講述了古今中外女性藝術(shù)家的創(chuàng)作、交游、生活和命運。向讀者說明她們?nèi)绾卧诒曝频氖澜缋锷嫦聛恚⒅\求盡情肆意的生活。全書文字活潑又不失深度，插畫可愛極了，無法形容。兩位作者面對往昔，克制而尊重，但對歷史上的每一個她，都注入了深深的同情。

去畫自己想畫的，雕自己想雕的。去航海冒險，去沙龍?zhí)唣^。去做各種想做的事，以后的歷史才會正視“她”。

——陸蓓容（上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副研究員）

《藝術(shù)史的另一半——為什么歷史上沒有偉大的女藝術(shù)家?》從歷史上偉大的女藝術(shù)家的生平與成就的視角出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)史科普，重新觀看藝術(shù)史上的重要事件和流派，以幽默的語言和生動的漫畫講解藝術(shù)史基本知識，同時展現(xiàn)偉大的女藝術(shù)家們?nèi)绾瓮黄粕鐣皞€人生活中的限制，改變藝術(shù)史的進(jìn)程、創(chuàng)作出令人驚嘆的作品，讓閱讀者更深入地了解藝術(shù)史的真正全貌。

本書是一本非常難得的全年齡段藝術(shù)科普讀物，適合全年齡段對藝術(shù)感興趣的讀者閱讀，極具魅力。

全書收錄了歷史上23位知名的古今中外女藝術(shù)家，比如弗里達(dá)、歐姬芙、莫里索、管道升、葛飾應(yīng)為等，用圖解藝術(shù)史的方式為閱讀者呈上了一道豐盛的藝術(shù)科普盛宴。而且作者不是簡單地介紹這23位女藝術(shù)家，而是以這些相對著名的女藝術(shù)家為例，講述被歷史遮蔽的藝術(shù)史的另一半，同時在歷史文化語境中，勾勒女性藝術(shù)創(chuàng)作一步步展現(xiàn)自我和突破桎梏的過程。

文字作者李君棠對每位藝術(shù)家的生平經(jīng)歷、經(jīng)典作品、藝術(shù)風(fēng)格等都做了十分有趣的“解構(gòu)”，文字簡單易讀。繪畫作者垂垂在文字的基礎(chǔ)上，用十分生動的繪畫語言對文字內(nèi)容進(jìn)行了描繪，讓文字表達(dá)的內(nèi)容“立體”起來。垂垂還根據(jù)不同藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格特點，在描繪不同的藝術(shù)家時，畫風(fēng)也相應(yīng)做了區(qū)別。圖文結(jié)合為一體，讓閱讀者通過平實的文字、生動的漫畫了解女藝術(shù)家們的故事。

同時，為了讓閱讀者更清楚地了解這些女藝術(shù)家的藝術(shù)成就，李君棠考慮周全，對她們生活的時代背景和藝術(shù)發(fā)展史上的重要流派、事件做了簡單明了的介紹，相當(dāng)于在藝術(shù)坐標(biāo)系中標(biāo)注她們的位置。書稿文字風(fēng)格輕松詼諧，漫畫插圖活潑有趣，兩種不同的創(chuàng)作方式的深度融合與碰撞，給閱讀者留下深刻的印象。此外，相較于一般的圖說/漫畫藝術(shù)史直接呈現(xiàn)原有藝術(shù)作品，垂垂將其全部進(jìn)行再創(chuàng)作，個人風(fēng)格突出，是一本值得期待的藝術(shù)普及讀物。

通過前言和后記，以及作者的研究方向，從創(chuàng)作緣起到書名，從女藝術(shù)家的選取到敘述的角度，還是能看出在歷史的角度下，整個藝術(shù)權(quán)力體系將女性排除在外的深層結(jié)構(gòu)，這應(yīng)該是作者刻意為之。不過作者并沒有將情緒帶入書中，更多的是各種事實的羅列——古往今來那些優(yōu)秀且不平凡的女性，的確會因時代的局限而被有意識地忽略，境遇好一些的，可能會被視為成功男人背后的光環(huán)。我們可能需要做的，是讓她們走到前臺展現(xiàn)自我。對閱讀者來說，知曉這些女藝術(shù)家的經(jīng)歷和成就，或許就已經(jīng)達(dá)到作者的目的了。

然而，在書中，我們一直不斷說“女藝術(shù)家“（而非“藝術(shù)家”），其中對性別的強調(diào)，恰恰說明讓女性“浮出歷史地表”的任重道遠(yuǎn)。從這個角度看，本書的出版別有一番意義。

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