羅偉章以極富象征性和超強想象力的現(xiàn)實主義敘述，完成了一部具有史詩品格的長河小說。小說圍繞一群子女給父親慶生、治病到舉行葬禮而展開情節(jié)，通過一個大家族的人際生態(tài)、不同階層的生活細(xì)節(jié)，演繹了幾代人的生生不息，呈現(xiàn)出無數(shù)人生命題。在厚重的歷史氛圍中，呼嘯的社會劇變、新興的城鄉(xiāng)文明和復(fù)雜的個人命運，頻繁敲擊時代之門。作者在致密的細(xì)節(jié)和飽滿的文字里，深藏著宏大的藝術(shù)野心，并以此向沉默的土地和偉大的傳統(tǒng)致敬。
羅偉章，四川人，中國作家協(xié)會會員。著有《誰在敲門》《大河之舞》《聲音史》《我們的成長》《白云青草間的痛》《把時光揭開》《路邊書》等。曾獲人民文學(xué)獎、萬松浦文學(xué)獎、首屆鳳凰文學(xué)獎、年度華文最佳散文獎等，系中宣部全國文化名家暨“四個一批”人才。
第一章
有時候，敲門聲是人的臉，也是人的心，哪種人敲出哪種聲音，就跟哪種人會說出哪種夢話一樣。當(dāng)這個聲音響起時，已去胸腔里蕩過一下，夾帶著氣惱、自大和經(jīng)過掩飾的逆來順受，傳到指骨，傳到門，然后才傳進屋子，大姐就知道，是兄弟來了。
（第一章）
第二章
都不是小時候了，不是在貧窮中一起長大的日子了。對有些回憶，與其將它喚醒，不如讓它熟睡，熟睡之后，就不會受到真實世界的摧殘。這么多年過來，彼此都有了沉重的心事，也像有了心結(jié)。我們各自孤立，又相互孤立。我們關(guān)心了許許多多，卻往往淡漠了最重要的。
（第二章）
第三章
痛苦是骯臟的。病和老，是痛苦的原因，卻不是根源。根源是人生。
（第三章）
第四章
人是一個一個地活著，但人活的，不是個體，而是時代，自己的時代過去了，即便你的身體還活著，心卻跟時代一起埋葬了。
（第四章）
第五章
如果說父母生活的地方就是故鄉(xiāng)，我母親早死了，現(xiàn)在父親也死了。大姐說女人沒有故鄉(xiāng)，我不是女人，同樣也沒有故鄉(xiāng)了。故鄉(xiāng)在我心里，就像一列奔跑的火車，車身已遠(yuǎn)去，只余下蒼茫的汽笛和鐵軌的震顫。
（第五章）
第六章
我們都無力承擔(dān)一種生活的失去，哪怕那種生活已經(jīng)腐爛。 （第六章）
第七章
我父親除了叫許成祥，還有一個名字叫 00033428。
我大姐夫除了叫李光文，還有一個名字叫 7295。
（第七章）
后 記
后 記
2016年秋天，一個清冷的日子，我去川西蘆山縣報到。這樣的生活我已經(jīng)習(xí)慣了，單位每年都有下派任務(wù)，各位都忙，我似乎閑些，正好支配。蘆山人更忙，三年前，這里經(jīng)歷了一場大地震，自那以后，他們便取消了周末，工作狀態(tài)是五加二、白加黑、雨加晴，重心自然是圍繞經(jīng)濟建設(shè)。而我掛職的文聯(lián)，在其中幫不上忙。事實上，這里的文聯(lián)既存在，又不存在：某間辦公室門上，確實貼了張A4紙，上面打印著“文聯(lián)”兩個字，但它隸屬于宣傳部，機構(gòu)設(shè)置只有一個副主席，副主席手下沒有兵，辦公室是宣傳部的，干的事同樣是宣傳部的。本來，我也可以跟著在宣傳部干，但縣里覺得，我是掛在文聯(lián)，應(yīng)該專職做文聯(lián)的工作，否則不合規(guī)定。而文聯(lián)沒有具體的工作。如果我提出成立些什么協(xié)會，比如他們沒有作家協(xié)會，是不是可以成立起來，我又感覺到，這實在太奢侈了。人家在為恢復(fù)生產(chǎn)和生活日夜拼搏呢。而且，寫作究竟是個體的，獨立的，真正的作家珍視這種個體性和獨立性，協(xié)會不協(xié)會的，與他們關(guān)系不大。
可這樣一來，我就有些手足無措了。
好在也習(xí)慣了。之前一年，我在川東北宣漢縣下派，也是文聯(lián)，雖建制完整，但要說多少事，也說不上。不同之處在于，宣漢正著力旅游開發(fā)，需文聯(lián)提供文化支撐，而且那里是我老家，有志趣相投的朋友，在文聯(lián)的支持下，朋友開著私車，去萬山老林的巴山大峽谷，走進云端里的農(nóng)家，在農(nóng)家過夜，談天。車只能開到山腳，上山需步行，沿陡峭山路，一爬就是五六個鐘頭。農(nóng)家好客，把他們最好的飲食拿出來招待。只是冷，盛夏時節(jié)，入夜也得燒著旺火。當(dāng)天沒感覺有多累，睡一覺起來，才知腿痛，動一步就痛得鉆心，平路還好，偏偏溝谷深切，路都站著，路旁即絕壁，寸草不生，走起來真是要命。從峽谷出來，又去縣境內(nèi)幾條大河的源頭，順流下行，看溪流怎樣變成河流，靜謐怎樣變得喧囂，又怎樣曲里拐彎地滋養(yǎng)了萬千生靈。甚至在荒煙蔓草叢中，刨出幾段殘存古道，竟是舊文人筆記里的荔枝古道——當(dāng)年楊貴妃吃的荔枝，是從川南經(jīng)川東北入陜西，進長安，“一騎紅塵妃子笑”，耳朵里，驟然傳來唐代的馬蹄聲。
我把在宣漢的“發(fā)現(xiàn)”，寫成長長短短的文字，在《光明日報》《人民文學(xué)》等報刊發(fā)表。來到蘆山，我可以做同樣的事務(wù)嗎？看來也不必。我想要幾本寫蘆山的書，得到的是薄薄的幾頁宣傳冊，想了解縣里的作家，包括他們的創(chuàng)作門類和實績，他們回答說現(xiàn)在忙不過來，以后給你資料。確實忙，在食堂吃飯，男男女女談的都是工作，而我聽不懂，也插不進。我成了一個多余人。非但如此，還礙手礙腳，且要人家租房子。這讓我心里愧疚。于是想，下派實在不該只當(dāng)成任務(wù)來完成，首先要考慮人家是否需要，不然像我這樣，其實是擾民的。
但事已至此，總得待一陣，我便開展起了自己的活動。
首先去震中。報到的當(dāng)天就去過，現(xiàn)在是重訪。那地方離縣城不遠(yuǎn)，名叫白伙村。除一塊石頭上漆著“震中”字樣，已看不出地震的任何痕跡了。整個蘆山，若不去地震博物館，都看不出地震過的痕跡。蘆山人的“忙”，正體現(xiàn)在這“看不出”。白伙村新修的住房，取川西民居樣式，是一戶一幢的鄉(xiāng)間別墅。卻沒有人。上次來還見到幾個人，這次一個也沒見到。有家二樓的回廊上，掛了滿欄桿苞谷，也聽見母雞的囈語，但大門緊鎖。青壯年都打工去了，留守的老人和孩子，大概正不是該待在家里的時候。然后跑縣城，新縣城，老縣城，見街走街，見巷穿巷，邊閑逛，邊記下一些地名和店名，猛然間聽到一個人喊另一個人的名字，也把那名字記下來。但都不刻意，往往是從早走到黑，記下的只是最后見到和聽到的名字，如海水抹平沙灘。累了，就在街邊歇歇。餓了，就進入一家飯館。有時一天吃一頓，有時一天吃五頓。某一天餓得實在不行，點的飯菜夠三個人吃，但也吃得精光，結(jié)果肚子痛了兩天。蘆山屬邊地縣，北靠汶川，南接天全，翻山過去，不是阿壩就是甘孜。全縣僅10余萬人口，比宣漢少120多萬。但蘆山的10余萬人里，卻有近20個民族?？h城空闊、平坦，站在大街的一頭，張眼望去，遙遙地能望到幾個模糊的身影。這光景是寂寞的。
即使在著名的根雕一條街，也難見到人。蘆山根雕著名，是因為料好，金絲楠木的雨點、絲綢和波浪紋，出自天然，看一眼，就能聽到雨打密葉，也能觸到絲滑的手感。它們用曠古的光陰，書寫著生活的細(xì)節(jié)。多年以來，蘆山集中了一批根雕藝術(shù)家和經(jīng)銷商。我走進一家，主人姓吳，墻上掛的獎狀，證明了他在業(yè)界的地位。他的作品以殘荷為主題，20年不變，問緣由，說殘之能全，伏之能動，死之能生。地震過后，訂購他作品的相當(dāng)多，遍布全國。一個姓余的經(jīng)銷商，生意做得很大，待人十分熱情，我先聲明了只看，不買，他說沒關(guān)系，領(lǐng)著我樓上樓下參觀。樓層舒闊，擺滿成品。從樓上下來，他漂亮的夫人已坐在茶桌前，為一個不買的客人泡工夫茶。閑談中，余老板說，這樣的館他有三個，館里分藏品和賣品，若是藏品，出再高的價也不賣，麻煩的是有些領(lǐng)導(dǎo)來，看上了，你幾百萬也舍不得出手的，這時候只好白送出去。但這種送法只傷財，不傷心，傷心的是你巴肝巴腸把一件好東西送給領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)見黑乎乎的，不識貨，當(dāng)著你的面，轉(zhuǎn)手就給了別人。為求一個“好”字，他館里不養(yǎng)人，有了原料，請人去做，他說如果養(yǎng)人，比如養(yǎng)個擅做觀音像的，不管你什么料，他都朝觀音像上去想，就把原料給你毀了；還有的，說自己啥都會做，這種人更信不得。他拍著我的肩，朗聲說：“哥，要是有人對你說他啥都會，你不要信他，因為他是個騙子。”
就在那天回到住處，我寫下了這部小說的第一句：
“有時候，敲門聲是人的臉，也是人的心，哪種人敲出哪種聲音，就跟哪種人會說出哪種夢話一樣?！?p/>
為什么這樣寫，又將寫成一部怎樣的小說，我是不知道的。
這一句放在那里，一直放著。
當(dāng)我從蘆山回到成都，有天剛在餐桌邊坐下，準(zhǔn)備吃午飯，電視里響起歌聲，歌詞是什么不知道，畫面上活動著幾個穿民族服裝的男女，什么民族也不知道。他們荷鋤走在田間，邊走邊唱。我身上一陣抽搐，繼之淚水滂沱。兒子不明所以，困窘而好笑地望著他媽媽。咋回事？前一秒鐘還高高興興，怎么突然就哭起來？妻子先不言聲，過一陣對兒子說：“你爸爸想他老家了?！逼鋵嵅皇?。就是歌聲打人，情不自禁。唱的人臉上帶笑，應(yīng)該是歡快的，但我覺得那不是他們在唱。那是他們祖先的聲音。他們的祖先挽著褲腿，把愛情系在頭發(fā)上，弓腰趴背，在大地上勞作。天空蒼黃，如同逝去的時光，人，就這樣穿越時光的帷幕，一步步走到今天。人是多么堅韌而孤獨，又是多么孤獨而堅韌?；叵腚x開蘆山那天，陽光明麗，路旁的蘆山河，靜靜流淌，河岸的蘆葦和灌木，在風(fēng)中輕顫，倒影仿佛也有了力量，把河水撥出微細(xì)的波紋。四野安靜，安靜得連車輪滾動的聲音也顯得突兀。當(dāng)時，我心里或許就響起過那種寂寥的歡歌。
可妻子到底又是對的。
最深的寂寥，是故鄉(xiāng)或者說老家給我的。
我老家在山上。那山名叫老君山，是個沒有特色的名字，全國的老君山，想必不下百座吧？正如我在書中所寫，我故鄉(xiāng)的老君山，是大巴山脈的棄子。大巴山從摩天嶺出發(fā)，斜向東南，一路奔跑，嫌負(fù)擔(dān)過重，邊跑邊扔下大把的兒女，女兒成為谷地，兒子成為山峰。老君山孤零零地，立于縣境東北角，眼巴巴望著自己的母親，像個蕩婦似的撲向湖北神農(nóng)架。也不知歷經(jīng)幾世幾劫，在某個晴朝或雨夕，一行人拖家?guī)Э冢瑥拇蟀蜕綋淙サ姆较?，疲憊地走來。這是明洪武二年事，湖湘民眾“奉旨入川”。老君山被母親遺棄，而今又迎來母親奔赴地的子民。這群人若再堅持一下，就能走到沃野千里的成都平原，到不了成都，至少也能走到有小成都之稱的開江縣——那只需再翻幾座山，再渡幾條河即可，但他們太累了，不想再走了。于是止步息肩，安營扎寨，斬荊伐木，寒耕暑耘，雞鳴和炊煙，捧出一帶村莊。村莊臥于老君山的肚臍眼，也像肚臍眼那樣小，小到失去了方位，你可以說，村莊的南方坐落在北方，東方坐落在西方。可它竟叫了千河村。這名字讓人遙想：先民所來之地，定是水網(wǎng)密布，河汊縱橫。他們被迫離開故土，就把故土的名字打進行李，落腳后又含進嘴里。不僅如此，給孩子取名，也大多含“水”，江、河、湖、海，喊一聲，到處都應(yīng)。事實上，那整片地界，既無江也無湖，自然更沒有海；河只有一條，需站到村東黃桷樹下，目光沉落至900米深處，才能見到那條瘦弱的飄帶，隨山取勢，彎彎繞繞，繞到天盡頭。
——那就是我小說里隨時出現(xiàn)的清溪河。
也是這部小說里的清溪河。
我的祖先為什么沒下到河沿，而是選擇了山，推測起來，很可能是出于安全的考慮。為了安全，寧愿開門見山，出門走山。久而久之，在他們的詞匯里，沒有登山，只有爬山，因山勢陡峻，需把自己還原為動物，四肢著地；也沒有遠(yuǎn)處，遠(yuǎn)處就是高處或低處。但他們已經(jīng)認(rèn)了這個故鄉(xiāng)。山下河流給予的想象，越來越蒼茫。更重要的在于，第一批老人在山里去世了。父母的墳頭長著這里的荒草，父母的尸骨肥著這里的土地，這里就是他們的家。
豐收的時候是那樣稀罕。要么缺水，要么缺太陽。水和太陽都是天上的，皇帝也管不了天上的事。饑餓隨時醒著，隨時要來敲門。在關(guān)于四川荒年的記述中，川東北的宣漢縣總是在冊，宣漢縣的普光鎮(zhèn)，普光鎮(zhèn)的千河村，總是在冊。剝樹皮，掘草根，靠山吃山。當(dāng)草木俱盡依然“道殣相屬”，就吃土；當(dāng)可吃的土也吃盡，就坐在墻角望天，讓滿腹荒涼爬上額頭。饑餓就這樣植入基因，在體內(nèi)世代喧嘩，成為隱秘的悲傷。時至今日，千河村人吃飯，必用大碗，去外面做客，若主人用小碗盛飯，他們就著慌，生怕吃不飽。他們把大碗叫“懂碗”，意思是大碗才懂他們的心思，才能為他們提供保證。為此我寫過一部書，叫《饑餓百年》。那是十多年前的事了。如果你讀過那部書，就能發(fā)現(xiàn)這部書和那部書之間的聯(lián)系?！娥囸I百年》是山的文明，《誰在敲門》是河的文明。山河這個詞，說的正是它們的骨肉聯(lián)系——傳統(tǒng)文明和現(xiàn)代文明的骨肉聯(lián)系。
法國史學(xué)家布羅代爾說：“山排斥偉大的歷史，排斥它帶來的好處和壞處?！边@話多半是事實，整體是傲慢或者促狹。文明是排斥不了的，沒有哪種文明的保存，是通過排斥而取得了成功。山千千萬萬年矗立在那里，人類和存續(xù)于人類的文明，則如同河水，流動既是河水的體態(tài)，也是河水的使命。一滴水，再加一滴水，不是兩滴水，是一大滴水，這是水與河的關(guān)系，是自我與他者的關(guān)系，也是個體與時代的關(guān)系。但沒有一個時代是孤立的。每個時代下的人們，骨髓里都敲打著古歌。祖輩的付出與寂寞，深潛于我們的生命。而前方和更前方，是生命唯一的方向，我們的歌哭悲欣，證明了我們在朝著那方向，認(rèn)真生活。
每念及此，就讓我深深感動。
于是，在那頓淚流滿面的午飯之后，我打開在蘆山留下的文檔，順著那第一句，往下寫了。清溪河與蘆山河，成了同一條河——同樣的復(fù)活與生長。說不準(zhǔn)，在蘆山聽到的某個人的名字，也改頭換面在小說里出現(xiàn)了。我寫作不喜歡擬提綱，再長的小說也不擬提綱。感覺是脆弱的，一個針眼就會走氣，我要呵護那種寫作的“秘密”。提綱會泄露秘密。真正讓我停下來的，是給人物取名字，名字并無深意，卻也是個事，隨著作品的進行，他（她）跟你天天見面，朝夕相處，熟悉得能看透皮膚，沒有深意的名字，便自帶深意了。當(dāng)然這也只是個人情形，我知道有些作家，寫個十多萬字的小說，竟擬了五六萬字的提綱，我真是佩服他們。他們這樣做，把什么都規(guī)定好了，修改量想必會少去許多，而我的修改量非常大。不過，說實話，修改小說真是快樂。
這部小說最初的名字，叫《家春秋》。聽上去顯得有些狂妄，似乎要把偉大的巴老“家·春·秋”三部曲一筆收下。當(dāng)然我沒有這樣的意思，但也免不了令人遐想。出版社就提到這事，沒說我狂妄，只說跟巴金的小說太同名。我原擬了幾個小標(biāo)題，第一個小標(biāo)題就是《誰在敲門》，那就把這個小標(biāo)題變成書名吧。出版社覺得非常好。我后來想，確實也比《家春秋》好，而且好很多。成稿把小標(biāo)題去掉了，是因為我不想在河上修堤壩。之所以還分了章節(jié)，完全是從閱讀習(xí)慣考慮的。
我老家的河流是奔騰的，奔騰而峻急，我讓它慢下來，撫觸自己易感豐饒的內(nèi)心，在意自己的平凡、拼爭、眼淚和歡笑。
感謝廣西師范大學(xué)出版社，感謝梁文春女士的悉心編輯。
2020年4月于成都
《誰在敲門》是近年中國當(dāng)代長篇小說的重要收獲，有《紅樓夢》式的大小說的氣象和氣度。
——吳義勤
《誰在敲門》在故事、主題以及藝術(shù)表達上呈現(xiàn)出豐富、復(fù)雜、多樣的形態(tài)，是極見用心之作。
——閻晶明
羅偉章始終不斷深化、豐富對文學(xué)藝術(shù)獨特性的追求，成為當(dāng)代文學(xué)中一位十分值得重視的優(yōu)秀作家。 ——潘凱雄
羅偉章總是把小說的場景呈現(xiàn)得非常廣闊。 ——陳思和
羅偉章不斷突破藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，永遠(yuǎn)在跟語言搏斗。 ——阿來
羅偉章以極富象征性和超強想象力的現(xiàn)實主義敘述，完成了一部具有史詩品格的長河小說。
——賀紹俊
《誰在敲門》是一部具有史詩性追求的時代“魂魄書”，以深厚的悲憫之心與銳利的目光，深刻書寫了時代與人的主題。
——鐘紅明
《誰在敲門》以許家為核心，以為父親慶生至父親病重、離世為主線，描述回龍鎮(zhèn)、燕兒坡、清溪河，如《清明上河圖》般截取了時代的一個橫切面，精準(zhǔn)而細(xì)膩地勾勒了大時代下的微小的細(xì)節(jié)。一字一句，如一針一線，編織成一張囊括時代的大網(wǎng)，看似平淡如水，實則氣勢磅礴，以樸實無華給人以深刻的靈魂激蕩。
有時候，敲門聲是人的臉，也是人的心，哪種人敲出哪種聲音，就跟哪種人會說出哪種夢話一樣。當(dāng)這個聲音響起時，已去胸腔里蕩過一下，夾帶著氣惱、自大和經(jīng)過掩飾的逆來順受，傳到指骨，傳到門，然后才傳進屋子，大姐就知道，是兄弟來了。
（第一章）
都不是小時候了，不是在貧窮中一起長大的日子了。對有些回憶，與其將它喚醒，不如讓它熟睡，熟睡之后，就不會受到真實世界的摧殘。這么多年過來，彼此都有了沉重的心事，也像有了心結(jié)。我們各自孤立，又相互孤立。我們關(guān)心了許許多多，卻往往淡漠了最重要的。
（第二章）
城市澎湃的燈火，涌動的人潮和車流，都是不定形的世界，與他們血統(tǒng)里穩(wěn)固的村莊背道而馳，并因此不知所措；他們贊美城市，一方面出于真心，另一方面，是掩飾自己在城市里的受挫。
（第二章）
在月光和冬雪之間，橫亙著虛構(gòu)的悲傷；忘記青春的果實，只把甜舉過頭頂。
（第二章）
痛苦是骯臟的。病和老，是痛苦的原因，卻不是根源。根源是人生。
（第三章）
身體和痛苦，其實是同一個詞。
（第四章）
這與其說是對死亡的恐懼，不如說是不想長大。無論自己的童年有多么不堪，卻還是懷想，那時候，時光無限漫長，山花遍野開放，鳥群自在飛翔，那時候的熱天，曬得身上流油，也不覺得熱，那時候的冬季，冰柱子結(jié)成小罐粗，從山壁和屋檐掛下來，也不覺得冷，那時候你分明能感覺到，在悠遠(yuǎn)的時光里，總有一個時刻，門會敞開，未來會走進來。有長輩親人在，就有童年在，沒有長輩，童年就消失了，只任由光陰劈頭蓋臉地漫過。
（第四章）
人是一個一個地活著，但人活的，不是個體，而是時代，自己的時代過去了，即便你的身體還活著，心卻跟時代一起埋葬了。
（第四章頁）
一生中的快樂事并不去數(shù)，只數(shù)苦情和功勞。倒不是把快樂事故意略過，而是因為，人，無論多么順?biāo)旌透毁F，當(dāng)過完一生，回想一生，在記憶的箱子里，也取不出幾件“快樂”?？鞓肥谴娌蛔〉?，它是指尖的流沙，甚至是天上的禮花，瞬間的耀眼過后，便沉寂于遼闊的黑暗。而且，快樂往往是自私的，追求到手，多數(shù)也只是偷著樂。痛苦則可以理直氣壯地出門。在世人眼里，痛苦意味著承受，有時也意味著奉獻。
（第四章）
就在這短暫的間隙里，大姐靜了下來。是那種被浸潤的靜。大姐的整個身體，都彌漫著青色的光。那是悲傷的顏色。從里到外的悲傷，讓她這般靜如深谷。即使是喧鬧的悲傷，也是一種靜。何況悲傷是不喧鬧的。所有悲傷的聲音，都是安靜的聲音。
（第四章）
如果說父母生活的地方就是故鄉(xiāng)，我母親早死了，現(xiàn)在父親也死了。大姐說女人沒有故鄉(xiāng)，我不是女人，同樣也沒有故鄉(xiāng)了。故鄉(xiāng)在我心里，就像一列奔跑的火車，車身已遠(yuǎn)去，只余下蒼茫的汽笛和鐵軌的震顫。
（第五章）
生活本不需要那么多執(zhí)著。沒有執(zhí)著，就沒有妥協(xié)。同時，生活也不需要那么多淡泊。對世事的淡泊，或許正是對生活權(quán)利的放棄，甚至是對無能的修飾。吃苦和受窮，包括敢于吃苦，敢于受窮，都可能只是理想主義謳歌出的陷阱，還可能，正是這種建立在窮苦基礎(chǔ)上的文明，閹割了骨子里的生力與活力。
（第五章）
分?jǐn)?shù)下來，比照往年，兒子超出二本線很多，但距一本又差些。夠了，可以了。我和梨靜都很高興，是因為比我們預(yù)想的好。不過，高興了不到五分鐘，就又遺憾。要不是高考前閃那一下，就上一本了。但接著又說服自己：夠了，可以了。便又高興起來。這后面的高興，已不叫高興了，它被深深的遺憾挾制了。只差一點點啊！
然而我們都很清楚，若上了一本，我們又會想，為什么不再高一點？再高一點就能讀名校了。如果上了一般名校，接著還會想：本來可以讀北大清華的。
這是人心的常態(tài)。
好在一切都恢復(fù)了常態(tài)。
（第六章）
我們都無力承擔(dān)一種生活的失去，哪怕那種生活已經(jīng)腐爛。
（第六章）
回龍鎮(zhèn)和李家?guī)r的天地，還是那樣寬闊。 但那種天寬地闊的感覺，隨著黎明過去，太陽升起，便煙消云散了。那只是黑暗里的感覺。
（第七章）
我父親除了叫許成祥，還有一個名字叫 00033428。
我大姐夫除了叫李光文，還有一個名字叫 7295。
（第七章）
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