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本書將收錄了羅伊?利希滕斯坦這位20世紀(jì)藝術(shù)巨匠在中國的首次大型個(gè)展的全部參展作品，113 件創(chuàng)作于1957年至1997年之間的作品，全面呈現(xiàn)利希滕斯坦跨越40余年的創(chuàng)作歷程，囊括了利希滕斯坦整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作生涯的重要階段，作品包括平版畫、漫畫、木刻、攝影等多種類型，可以使讀者能夠全方位、多角度地認(rèn)識(shí)這位久負(fù)盛名的波普藝術(shù)家。除此之外，本書還將附藝術(shù)年表和藝術(shù)家簡介，深度呈現(xiàn)藝術(shù)家各個(gè)創(chuàng)作階段的重要作品。

始創(chuàng)于1980年的成都畫院（成都市美術(shù)館）是改革開放后全國第一批由政府組建的從事書畫創(chuàng)作、美術(shù)理論研究和學(xué)術(shù)交流的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。常年普及公眾美育，開展文化交流，推動(dòng)成都美術(shù)事業(yè)持續(xù)繁榮發(fā)展，是成都市重要的文化藝術(shù)名片。

01 展覽前言 沖破與自由

Roy Lichtenstein: Reshape Pop Breakthrough and Freedom

05 羅伊·利希滕斯坦

Roy Lichtenstein

08 第一單元 圓點(diǎn)·源點(diǎn)。

Module 1 Dots and Sources

48 第二單元 秩序感的建立

Module 2 Building a Sense of Organization

90 第三單元 日常的潛能

Module 3 Everyday Potential

124 第四單元 社會(huì)·集體

Module 4 Society and Community

136 第五單元 再造藝術(shù)史

Module 5 Recreation of Art History

180 第六單元 利希滕斯坦和他的朋友們

Module 6 Lichtenstein and Friends

193 時(shí)代背景

Time Background

199 波普藝術(shù)

Pop Art

1960年代，當(dāng)占據(jù)當(dāng)時(shí)主流的現(xiàn)代藝術(shù)陷入“困頓”與“無力”時(shí),波普藝術(shù)的出現(xiàn),改變了藝術(shù)書寫的歷史與方向。羅伊.利希滕斯坦作為這項(xiàng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者，以其超越時(shí)代的藝術(shù)理念開啟了他近半個(gè)世紀(jì)的波普藝術(shù)實(shí)踐。

“系統(tǒng)的感知，就是藝術(shù)的一切?！崩ｋ固挂簧膭?chuàng)作歷程，始終努力建構(gòu)一種隨時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)觀念。1943年，年僅20歲的利希滕斯坦赴歐洲入伍，二戰(zhàn)結(jié)束后回校繼續(xù)完.成學(xué)業(yè)。1950年代初期，是他藝術(shù)創(chuàng)作的探索階段，當(dāng)時(shí)抽象表現(xiàn)主義仍然是美國乃至歐洲的主流藝術(shù)表現(xiàn)形式，利希滕斯坦在早期的藝術(shù)創(chuàng)作中曾迷戀這樣的創(chuàng)作方式，但這種被定義為純粹的、高級(jí)的藝術(shù)，與美國商業(yè)社會(huì)的繁榮面貌顯得格格不入，深?yuàn)W的理論與泛濫的情緒揮灑，讓藝術(shù)脫離了大眾，被束之高閣。在經(jīng)歷短暫的抽象表現(xiàn)主義嘗試以后，他毅然與“過去”告別。

二戰(zhàn)后美國商業(yè)社會(huì)的迅速發(fā)展，帶來了后工業(yè)時(shí)代的繁榮，同時(shí)，也為波普藝術(shù)的產(chǎn)生提供了最為直觀的素材與母題。1960年代，利希滕斯坦開始投入波普藝術(shù)的創(chuàng)作中去，隨處可見的日常品成為他創(chuàng)作的靈感和主題。借由波普式的創(chuàng)作，他所能觸碰和感知的方方面面，成為他消解藝術(shù)神圣化，拉近藝術(shù)與大眾距離的手段。他用最為簡潔的形式、明快的色彩，創(chuàng)造了一種全新的視覺圖像。

羅伊·利希滕斯坦是一位波普藝術(shù)大師，他和同時(shí)代的勞森伯格等西方藝術(shù)家不但顛覆了經(jīng)典的傳統(tǒng)藝術(shù)，也對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的啟蒙和迅猛發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。他將漫畫中的原圖像加以復(fù)制描摹，連同粗糙的印刷工藝中的網(wǎng)點(diǎn)也復(fù)制放大，形成了別具一格的視覺效果，大面積平涂的色塊和黑色的輪廓線條創(chuàng)造了平面化風(fēng)格，色彩單純、明快，展現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)化的時(shí)代特點(diǎn)。

本書是成都市美術(shù)館引進(jìn)利希滕斯坦的113件作品的展覽圖錄，收錄了利希滕斯坦代表性的畫作，呈現(xiàn)其對(duì)“愛與戰(zhàn)爭”“藝術(shù)史”“黑白”“筆觸”“現(xiàn)代建筑”“日常物”“景觀”“鏡子”等多個(gè)題材，并將利希滕斯坦的藝術(shù)家年表和波普藝術(shù)中的重要事件做成拉頁，對(duì)中國藝術(shù)家及愛好者了解利希滕斯坦的藝術(shù)脈絡(luò)有很好的輔助作用。

I'm never drawing the object itself; I'm only drawing a depiction of the object - a kind of crystallized symbol of it.

我從不描繪對(duì)象本身，我只描繪這個(gè)對(duì)象所呈現(xiàn)的形象——它的一種凝結(jié)的符號(hào)。

My use of evenly repeated dots and diagonal lines and uninflected color areas suggest that my work is right where it is, right on the canvas, definitely not a window into the world.

我使用規(guī)律且重復(fù)的點(diǎn)和斜線，以及純粹的色塊，來顯示我的作品就在這里，就在畫布上，而絕非一扇窺見世界的窗戶。

When we consider what is called Pop Art - although I don’t think it is a very good idea to group everybody together and think we are doing the same thing - we assume these artists are trying to get outside the work. Personally, I feel that in my own work I wanted to look programmed or impersonal but I don’t really believe I am being impersonal when I do it. And I don’t think you could do this.

我們看待所謂的波普藝術(shù)時(shí)——盡管我不認(rèn)為把所有人歸為一類并認(rèn)為我們?cè)谧鐾瑯拥氖虑槭且粋€(gè)很好的主意——我們往往會(huì)假設(shè)這些藝術(shù)家試圖超脫作品本身。就我個(gè)人而言，我希望我的個(gè)人作品是程式化或者說客觀的，但我不認(rèn)為我創(chuàng)作時(shí)是站在完全客觀的立場上的。我也不認(rèn)為你能做到這點(diǎn)。