本書是著名攝影家嚴(yán)明首部彩色攝影作品集,涵括了嚴(yán)明2019年以來的作品,代表了他這些年藝術(shù)上的創(chuàng)新和思考。全書分為四輯,但作者分輯的邏輯并非歸類,而是有意將不同的時(shí)間地點(diǎn)拆開搭配,形成對照。輯前的簡短文字只是為其后作品提供一個(gè)語境——他反對字斟句酌的闡釋——并與圖片形成并置的效果。嚴(yán)明的作品立足于現(xiàn)實(shí),卻并非紀(jì)實(shí)作品,他在日常生活甚至廢墟之中,發(fā)現(xiàn)了充滿詩意和神秘色彩的靈韻。書名“迷墻”既是作品中一再呈現(xiàn)的墻的意象,也代表了作者的藝術(shù)觀念:墻是一種如紙一樣的介質(zhì),在它之上,現(xiàn)實(shí)以一種別樣的面貌再現(xiàn)。
嚴(yán)明,中國著名攝影家,攝影代表作品為《大國志》《昨天堂》系列,作品由多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及國內(nèi)外收藏家收藏。
2010年獲2010法國“才華攝影基金”中國區(qū)比賽紀(jì)實(shí)類冠軍、獲大理國際影會最佳新銳攝影師獎(jiǎng);2011年獲侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)。2018年憑借《我在故宮修文物》獲第二屆京東文學(xué)獎(jiǎng)年度傳統(tǒng)文化圖書獎(jiǎng)。
Ⅰ 情 跡 I n n o c e n c e
Ⅱ 迷 墻 W o n d e r w a l l
Ⅲ 無 常 I m p e r m a n e n c e
二哥的店
2022 初春,人生很意外地在鄭州連住了40 天。3 月初我從重慶到了鄭州,朋友把工作室的鑰匙給我,我就住進(jìn)了經(jīng)五路邊上的一棟老樓頂層。工作室里待不住,于是通常在樓下吃完早飯就去二哥店里。2.6 公里外的西里路張二相機(jī)店是我每天一坐不起的地方。
早飯多數(shù)是自己弄。我?guī)Я艘粋€(gè)折疊的燒水壺,用它煮兩個(gè)雞蛋,就是早餐。我心目中的煮蛋一定得是溏心的;蛋黃凝固了,就是另一種食物了,是好吃與難咽的區(qū)別了。我的小折疊壺,一兩分鐘水就能開,然后斷掉電,蛋繼續(xù)泡在開水里,再有個(gè)兩三分鐘就取出,剛好。
這么吃沒有增肥的壓力。連續(xù)吃幾天會覺得清淡,那就去樓下的早餐店。來到河南,我就知道掉進(jìn)了碳水的深潭,食譜里餅、饃、面、淀粉全面展開,而且還咸。不過我并不恐懼,我已經(jīng)準(zhǔn)備好了遨游。早餐我喜歡吃胡辣湯和菜盒,淀粉和油炸物齊飛,直奔清淡的反面。
吃了就吃了,只有吃后悔了才能安心回到第二天的水煮雞蛋。吃罷早飯步行去西里路。40 天,眼睜睜看著路邊的梧桐樹葉從嫩芽變成巴掌。路上經(jīng)過菜市場或涼菜店買上一點(diǎn),為中午準(zhǔn)備。10 點(diǎn)左右到“張二的店”,二哥通常也就是那時(shí)候開
著電三輪到店門口,再拄著拐棍下車打開店門。
10 年前,二哥騎自行車去黃河邊玩,摔斷了腿。在好得差不多了的時(shí)候,前年又逢鄭州大水患,在給倉庫清淤的時(shí)候又滑倒,同一條腿再次摔斷。原先留在腿里的鋼板還沒取出,這下又添了幾塊。命運(yùn)跟同一個(gè)人的同一條腿反復(fù)過不去,想想就傷感,但又不能說應(yīng)該換到另一條腿上,唉。之前覺得似乎是小事,偶發(fā),如今這反復(fù),有了重創(chuàng)和折磨的意味。好幾年沒有拄拐的二哥又拄起了拐。
我們先燒水泡茶,合計(jì)一下中午吃什么,還缺什么需要買,吃什么主食,然后慢慢喝茶,一個(gè)小時(shí)之后,也就可以弄午飯了。午飯就在店里做,有個(gè)小廚房,有個(gè)灶臺和一些碗筷。那時(shí)候二哥的店生意慘淡,一天也沒兩個(gè)顧客進(jìn)門。每天準(zhǔn)時(shí)到店開門,成了一種固守的儀式。有天上午,一個(gè)小伙子探頭進(jìn)店,問能不能拍證件照,貼在工牌上的,多少錢。二哥忙回答能,30 塊,給8 張。然后就忙著放下背景布,架相機(jī)。我也幫忙扯電線,支燈,擺凳子。我能從二哥歪歪扭扭的動(dòng)作中看出生疏和終有生意上門的喜悅。
二哥盼著生意好,也盼著能多些時(shí)間出門拍照,卡在了生活和時(shí)間的夾縫里久了,引以為苦,每次跟我念叨起時(shí)意曖神寒。靈是靈,肉是肉,生活永遠(yuǎn)是藝術(shù)的鬧事分子。
中午通常吃得簡單快捷。我午飯時(shí)就喝兩杯,二哥不喝,他還要看店。飯后我就在里屋沙發(fā)上睡一覺,睡到3 點(diǎn)多。不會擔(dān)心被吵醒,因?yàn)闆]有人來。醒來后看電視,投屏,那時(shí)候看得最多的是關(guān)于空難的??粗涟?,準(zhǔn)備吃晚飯了。
二哥的朋友們會在下班時(shí)分準(zhǔn)時(shí)聚來,當(dāng)然,也是我的朋友。有在政府部門上班的,有媒體的,有獨(dú)立藝術(shù)家,他們?nèi)章鋾r(shí)分絡(luò)繹前來。一群中年男人,明明老婆孩子在家,偏就想著出來玩,拖延著回家,噴一噴,喝兩杯。
二哥的店就是有這樣的神奇魔力,來這里的人都松弛。有一次我跟大家說今天趕上新月了,可以許愿,在我的指導(dǎo)后,一眾大老爺們各拿了紙筆四散認(rèn)真寫將起來?,F(xiàn)實(shí)的樂呵之外,還有希冀,像我們農(nóng)耕的祖先,吃了糧食,也留下種子。
白天仿佛是給黑夜做鋪墊的。晚飯是一天的正餐,也是在店里。通常訂點(diǎn)外賣,再做一點(diǎn),比如訂了水煮魚,這是主
菜,咱們再準(zhǔn)備一些配菜加入或買些花生豆皮之類的涼菜就可以開整。歡聲笑語的聚會就此上演,喝酒、聊天、彈琴、唱歌,快樂的寶劍直插暗夜。吃到尾聲時(shí)總有人提議在火鍋里下面條,或?qū)⒎奖忝骘炄拥郊t油里頭煮,不夠再下。大家都知道這吃法很不健康,只不過夜宴高潮時(shí),酒也到位,氣氛已經(jīng)到那兒了,自制力便全面消解,很容易決定墮個(gè)大落。不歡更何待?后悔,那是明天的事了,今天不管。
碳水使人快樂,教減肥的誠不我欺。
快樂當(dāng)然不只因碳水,而是這里有許多兄弟,有兄長。二哥的店是讓所有人安心的地方,在那綿長的無所事事的時(shí)間里,能浸泡在情誼的海洋。之于我,更能理解那句話了,“起根兒想著要追名逐利,到頭來不過是投親訪友”。
今年上半年,我又有兩次經(jīng)過鄭州,去看二哥。他剛做了兩個(gè)不大不小的手術(shù),都挺成功。二哥的店搬到了街對面,高檔多了,生意也很好了。許多年輕人來買CCD 小相機(jī),還有人在網(wǎng)上做短視頻幫忙宣傳,二哥一下子忙得不行,真讓人高興。只不過新店沒有再設(shè)廚房,
我們吃飯都得去外面。
一天晚上在大排檔吃飯時(shí),二哥面帶神秘地講起去年那次許愿的事,說很準(zhǔn)。我猜二哥除許了身體好、生意好的愿之外,肯定特別希望多點(diǎn)時(shí)間出門拍照。跟十年前相比,二哥最大的進(jìn)步是:以前拍照的時(shí)候總想著掙錢,現(xiàn)在是掙著錢了還想拍照。
新月許愿要在紙上寫下10 條藏起來才有效,二哥在寫的時(shí)候問我,沒有那么多愿望寫不滿10 條怎么辦?我說那就把重要的愿望重復(fù)寫,湊夠,這樣上帝在安排的時(shí)候概率會大些。不知道二哥在紙條的末尾把“出門拍照”寫了幾遍,是不是把隆重的許愿變成了叮囑和呢喃。
看嚴(yán)明的照片最主要的是他的詩意,他的每張照片都傳遞著這樣的詩意。事實(shí)上不是他捕捉到這些詩意,是他創(chuàng)造了這些詩意。事實(shí)上沒有嚴(yán)明的情懷、學(xué)養(yǎng),美術(shù)訓(xùn)練、視覺訓(xùn)練,以及活生生的情感運(yùn)動(dòng),任何景物出現(xiàn)在面前的時(shí)候,你都是熟視無睹的。所以它不是記錄,不是捕捉,而是深刻的創(chuàng)造。
——賈樟柯
我覺得嚴(yán)明是中國最好的攝影師,他的攝影不像很多西方攝影師拍群像或抓大場面,但他拍攝的個(gè)體都非常有力量,一旦把它們放到空曠的地方,就會特別有孤獨(dú)感。
——徐累
攝影家是在拍自己看到的世界。從嚴(yán)明的作品中,我能看出他是干凈的人,所以帶出干凈的能量。
——葉錦添
★ 中國著名攝影師、侯登科獎(jiǎng)得主嚴(yán)明最新攝影作品集,也是首部彩色攝影作品集,時(shí)間跨越2019—2023。
★ 意象之上,情感之深——每一幅作品,都是行萬里路所得。疫情之下,尤為不易。不僅是視覺的盛宴,更是嚴(yán)明對時(shí)代精神的深刻描摹。
★ 既有原來的荒誕與詩意,又是對自我的重要突破——繼《大國志》與《昨天堂》后,嚴(yán)明的新作再次探尋攝影的邊界和深度,這是攝影圈期待已久的重磅。
★嚴(yán)明作品突破攝影愛好者的圈層,被各個(gè)領(lǐng)域的人所激賞:攝影界、文化界、廣義文藝青年和知識分子。他在音樂界和文藝界也廣受歡迎,胡歌、小河、易烊千璽、五條人等都很喜愛他的作品。
★ 作者親赴印刷廠調(diào)整圖片,確認(rèn)每幅作品的明度、色調(diào),以及各種細(xì)節(jié),最后還盯機(jī)印刷,力求在紙上完美再現(xiàn)原作神韻。
★ 圖書內(nèi)文采用高品位的美感極致特種紙,精裝方脊,性價(jià)比高。
我要飛翔在你每一個(gè)彩色的夢中
這兩年,我去西北拍照比較多,寧夏、甘肅。我迷上了那里的諸多遺跡,它們多數(shù)不是什么正式的供人參觀的遺址,只是散落民間的煙火人情的痕跡。廢棄的工廠、家屬樓、學(xué)校、公園、寺廟,甚至監(jiān)獄。人去樓空,多數(shù)已經(jīng)無門無窗,樓梯的欄桿也不見了,拾荒者也不知道光顧多少次了,再無值錢的東西。鳥兒紛紛來筑巢,嘰嘰喳喳來去自由,也可以一眼看出羊倌占據(jù)過一樓的房間多年并早已離去。
沒有被完全拆成平地的原因,大概是地處偏僻,地廣人稀,不缺地,拆除的話反而費(fèi)錢費(fèi)事。于是它們就被擱在那兒,一擱十?dāng)?shù)年,幾十年。它們在曠野之上,寒來暑往中,繼續(xù)著存在。日復(fù)一日,一任風(fēng)塵持續(xù)刻畫它們的樣子。旅游者不會去這樣的地方,這里不太能看到大美山河和宏大歷史。而我是在心里把它們當(dāng)成樂園的,我喜歡這差點(diǎn)兒就被浪費(fèi)的闊大的蒼涼和孤寂。
每一處即將探訪的廢棄樓宇,就像一座新迷宮。只需戴好口罩,穿上一雙能對抗瓦礫和塵灰的鞋子。長這么大也沒有過如此集中地進(jìn)入過“千家萬戶”,一單元二單元三單元,一樓二樓三樓,去開一個(gè)個(gè)關(guān)于時(shí)間的盲盒。一個(gè)不速之客闖進(jìn)一些不知去向的人生,其實(shí)恍惚得很。這是一種時(shí)空的“強(qiáng)相關(guān)”,但也只能不揣冒昧了。有些激動(dòng),甚至饑渴,原諒我的迫不及待。
來時(shí)不需要打招呼,離開也無人道別。
房間的裝修風(fēng)格和殘留物件可判斷大致年代,鞋子、沙發(fā)、瓶瓶罐罐都會透出信息。根據(jù)墻上的掛歷、日歷可以更準(zhǔn)確推定主人離開的時(shí)間。房間布局還可以猜出某家的人口數(shù)量或是成員構(gòu)成。單元房的一樓,偶爾可以遇到廚房里的灶是燒柴火的,猜想家中有鄉(xiāng)村來的老人。特意歪斜地貼著籃球明星或賽車掛畫的,是男孩子的房間;家有未嫁的女兒的,粉色的墻壁畫著串串寂寞心和篆書式的“KISS”……甚至能猜想出樓上樓下幾戶人家的孩子是好朋友,因?yàn)樗麄兎窒砹送惶踪N紙。
建筑不是冰冷的,它與人的命運(yùn)密不可分,情感的東西會以各種方式鐫刻在建筑本身,一秒就能get 到。不為窺視,也不求一定要拍到什么,單是能看到好多從前的樣子這一點(diǎn),就已足夠奢侈。人只是時(shí)間流動(dòng)的標(biāo)記物,幽微況味,甚堪咀嚼?,F(xiàn)在看它們,雖然透著土拙、不寬裕,已不緊要。我們的缺陷始終是類似的,那些動(dòng)人的曾經(jīng),最脆弱也最無瑕。不停地發(fā)想,無數(shù)次心里默念,“我從未來來”。你們讓我看到了許多自己的從前,而我看到過你們的一些未來。
有作家說,“懷念是個(gè)最安靜的動(dòng)詞”。而這是被時(shí)間特許的探視旅行,是最難平靜的重逢。墻壁是古老的書寫介質(zhì),上演過生活,生活的影子就會投射在墻上。一些畫在上面、貼在上面、書寫在上面的東西,最初只是生活的希冀,隨著后來的蒙塵、包漿、龜裂、開片……終于,時(shí)間出手了,意外值顯現(xiàn),煙火人情以不可移動(dòng)的姿態(tài)成為藝術(shù)品,一種廢土美學(xué)般的存在。墻,還在輻射著能量,也從表達(dá)介質(zhì)成為意志奇觀本身。
而這些墻,也終會變成齏粉,與那些愿望清單一起在時(shí)間里同歸于盡。
顏色故、朱顏改。黑白刻畫物體在光影中的存在,彩色卻能記述事物以低飽和的面目離開。逆著時(shí)間的方向,同樣能拓開視覺事實(shí)之外的邊界,抵達(dá)新邊疆。大處夢游,小處驚艷。
可以入古,也會出新。不應(yīng)只是視覺憑吊,我要飛翔在你每一個(gè)彩色的夢中。
我沉浸在這種精神漂移中,狂喜與失望之間來回逃亡。 以藝術(shù)來直面消逝,可能是人可以選擇的最美的姿態(tài)。那些命運(yùn)的舊織物,冷卻掉的燙人的指望,也是一塊塊生活的紀(jì)念碑。
再?zèng)]有朝生暮死的危機(jī)感,也無人可以用未來相逼。
站在被大自然收回去的時(shí)間里,快門聲是傷懷的提問還是沉痛回答?隱約知道,有些東西,或許可以在影像里一寸一寸挽回。我愿意打撈起一些不知道與誰有關(guān)的漂流瓶,重新投它們進(jìn)活水里,再送它們一程。
面前有枯榮的華年,變遷的審美,回旋的教訓(xùn)。寫滿難題,也藏著答案,你就是我內(nèi)心深處的迷墻。
每從最后一個(gè)樓道口出來,穿越結(jié)束。又一場遠(yuǎn)征與返歸,甚疲。拍打一下身上和相機(jī)包上的灰塵,扯掉口罩。
艷陽下,喝一口水,燃一支煙,像是重生的慶典。
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