本書是余光中先生的第一本純散文集,收錄其1978年至1985年創(chuàng)作的散文18篇,包括《我的四個(gè)假想敵》《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》《催魂鈴》《牛蛙記》等名篇,有隨感,有札記,有山水游記,有人物散記,品類豐富,風(fēng)格華美,情感細(xì)膩,語(yǔ)言幽默。作者將自己的才識(shí)、情懷、趣味融于散文,使抒情、用典、敘述渾然一體,呈現(xiàn)出他融詩(shī)人、作家、翻譯家為一體的獨(dú)特寫作風(fēng)貌。余光中先生說(shuō):“散文不是我的詩(shī)余。散文與詩(shī),是我的雙目,任缺其一,世界就不成立體。”本書為讀者打開(kāi)了其詩(shī)歌以外的另一扇文學(xué)之窗。
余光中(1928—2017),出生于江蘇南京,畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)外文系,當(dāng)代著名作家、詩(shī)人、學(xué)者、翻譯家。馳騁文壇逾半個(gè)世紀(jì),涉獵廣泛,被譽(yù)為“藝術(shù)上的多棲主義者”。出版著作40余種。代表作有《白玉苦瓜》(詩(shī)集)、《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》(散文集)及《分水嶺上》(評(píng)論集)等,其詩(shī)作如《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》,散文如《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》《我的四個(gè)假想敵》等,膾炙人口。
催魂鈴 1
牛蛙記 10
沒(méi)有人是一個(gè)島 21
秦瓊賣馬 30
我的四個(gè)假想敵 37
送思果 46
吐露港上 51
輪轉(zhuǎn)天下 60
春來(lái)半島 71
開(kāi)卷如開(kāi)芝麻門 77
愛(ài)彈低調(diào)的高手 88
記憶像鐵軌一樣長(zhǎng) 98
橫行的洋文 110
山 緣 118
何以解憂? 136
飛鵝山頂 154
北歐行 164
沙田七友記 203
自 序
《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》是我的第一本純散文集。我這一生寫過(guò)不少抒情散文,其中有長(zhǎng)篇,也有小品,但是從《左手的繆思》(《左手的繆斯》)到《青青邊愁》,每逢出書,抒情散文總是和專題論文、書評(píng)、序言、雜文等各色文體并列在同一個(gè)封面之下,其結(jié)果,當(dāng)然是體例不純。所以從五年前的《分水嶺上》起,我就把自己的文章一分為二,像山嶺分開(kāi)水域那樣,感性的歸感性,知性的歸知性,分別出書。
自從《青青邊愁》以來(lái),我的抒情散文一直還不曾結(jié)集?!肚嗲噙叧睢防镒钔淼纳⑽模纭痘B(niǎo)》《思臺(tái)北,念臺(tái)北》等,都已是九年前的作品了。這本《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》收集的二十篇散文,以寫作時(shí)間而言,始于一九七八年冬天而終于一九八五年夏天,前后歷時(shí)七年。其間一九八〇年最為多產(chǎn),共得五篇,而一九七九年卻一篇也沒(méi)有。散文產(chǎn)量之多寡,與我當(dāng)時(shí)其他文體的寫作有關(guān):寡產(chǎn)之年說(shuō)不定我正忙于寫論文,或正耽于寫詩(shī)。一九八五年二月至八月,我為《聯(lián)合副刊》的專欄《隔海書》寫了三十篇左右的雜文小品,其中不無(wú)可留之作,但因篇幅較短,筆法不同,當(dāng)與我回臺(tái)后的其他小品合出一書,所以就不收入此集了。
這漫長(zhǎng)的七年,除了有一年(一九八〇至一九八一年)我回臺(tái)北客座,其余都在沙田度過(guò)。永難忘記當(dāng)日在書齋面海的窗下寫這些散文,吐露港的波光,八仙嶺的山色,都嫵媚照人臉頰。集里的《沙田七友記》寫于我香港時(shí)期的盛時(shí)。那時(shí)我在沙田已經(jīng)住了四年,生活大定,心情安穩(wěn),不但俯仰山水,而且涵濡人文,北望故園,東眷故島,生命的棋子落在一個(gè)最靜觀的位置。教了半輩子書,那是第一次住進(jìn)校園,不但風(fēng)景絕佳,有助文氣,而且談笑多為鴻儒,正可激蕩文思。沙田的文苑學(xué)府,高明的人物那時(shí)當(dāng)然不止七位,例如當(dāng)時(shí)久已稔熟的黃國(guó)彬和后來(lái)交往漸密的梁錫華,在我的香港時(shí)期,便一直是筆墨相濡聲氣相應(yīng)的文友。
《牛蛙記》《吐露港上》《春來(lái)半島》幾篇所表達(dá)的,仍不失這種正盛方酣的沙田心情。同樣是寫香港的天地,《山緣》和《飛鵝山頂》在一九九七年香港回歸和臨別的壓力下,感情的張力就比前三篇要飽滿得多。《山緣》是我對(duì)香港山水的心香巡禮,《飛鵝山頂》則是我對(duì)香港山水的告別式了。十年的沙田山居,承蒙山精海靈的眷顧,這幾篇作品就算是我的報(bào)答吧。如果說(shuō)徐霞客是華山夏水的第一知音,我至少愿做能賞香港山水的慧眼。
盡管如此,當(dāng)時(shí)隔著茫茫煙水,卻也沒(méi)有一天忘記了臺(tái)灣?!稕](méi)有人是一個(gè)島》正是我回首東顧所打的一個(gè)臺(tái)灣結(jié),其線頭也纏進(jìn)了《輪轉(zhuǎn)天下》和《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》。其實(shí)即使在香港時(shí)期,臺(tái)北也一直在我的“雙城記”里,每年回臺(tái)北的次數(shù)不斷增加?!肚丨傎u馬》《我的四個(gè)假想敵》《開(kāi)卷如開(kāi)芝麻門》三篇都是回臺(tái)北小住所寫;寫最后這一篇時(shí),正當(dāng)三年前的端午季節(jié),父親重病住院,我放下一切,從香港趕回來(lái)侍疾,心情不勝凄惶,卻因答應(yīng)過(guò)“聯(lián)副”,不得不勉力成文。
去年九月我離開(kāi)香港,天曉得,不是拋棄香港,只是歸位臺(tái)灣。其實(shí)也沒(méi)有歸回原位,因?yàn)槲襾?lái)了高雄。當(dāng)然,就算重回臺(tái)北,也不能再歸回原位。逝者如斯,既已抽足,自非前流。
作家常有詩(shī)文同胎的現(xiàn)象:蘇軾的《念奴嬌》與《赤壁賦》便是一例。在本集里,《牛蛙記》便跟《驚蛙》一詩(shī)同胎異育。《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》的同胞,便包括《九廣路上》《九廣鐵路》《老火車站鐘樓下》《火車懷古》等詩(shī)?!侗睔W行》也是《哥本哈根》同根所生。至于本集中的五篇山水記,若在同時(shí)的詩(shī)集《與永恒拔河》《隔水觀音》《紫荊賦》里尋找,至少有二十首詩(shī)是表親。作家對(duì)于自己關(guān)心的題材,橫看成嶺,側(cè)看成峰,而再三摹寫以窮盡其狀,一方面固然是求材盡其用,一方面對(duì)自己的彈性與耐力,以及層出不窮的創(chuàng)意,也是很苛的考驗(yàn)。
雙管在握的作家要表現(xiàn)一種經(jīng)驗(yàn)時(shí),怎能決定該用詩(shī)還是散文呢?詩(shī)的篇幅小,密度大,轉(zhuǎn)折快,不能太過(guò)旁騖細(xì)節(jié),散文則較多回旋的空間。所以同一經(jīng)驗(yàn),欲詳其事,可以用散文,欲傳其情,則宜寫詩(shī)。去年初夏,和沙田諸友爬山,從新娘潭一直攀上八仙嶺,終于登上純陽(yáng)峰,北望沙田而同聲歡呼者共為六人:梁錫華伉儷、劉述先、朱立、黃國(guó)彬和我。當(dāng)時(shí)登高望遠(yuǎn)臨風(fēng)長(zhǎng)嘯的得意之情,加上回顧山下的來(lái)路,辛苦,曲折,一端已沒(méi)入人間,那一份得來(lái)不易的成就感,用詩(shī)來(lái)歌詠?zhàn)钅軅魃?。用散文也能,若是那作者筆下富于感性,在敘事、抒情之外尚能狀物寫景??上Ъ兩⑽募依镉幸话氩簧么说馈A硪环矫?,若要記述事情的始末,例如還有哪些游伴留在山下,為什么不曾一起仰攀,有誰(shuí)半途而回,是誰(shuí)捷足先登,是誰(shuí)掌管水壺,是誰(shuí)在峰頂為眾人的狂態(tài)拍下照片,甚至誰(shuí)說(shuō)了一句什么妙語(yǔ),若要詳記這些旁枝細(xì)節(jié),用散文,就方便得多了。詩(shī)一上了節(jié)奏的虎背,就不能隨便轉(zhuǎn)彎,隨便下來(lái)。詩(shī)要敘事,只有一個(gè)機(jī)會(huì),散文就從容多了。
在中國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)里,以文為詩(shī),常受批評(píng),但是反過(guò)來(lái)以詩(shī)為文,似乎無(wú)人非議,這是很有趣的現(xiàn)象。大致說(shuō)來(lái),散文著重清明的知性,詩(shī)著重活潑的感性。以詩(shī)為文,固然可以拓展散文的感性,加強(qiáng)散文想象的活力,但是超過(guò)了分寸,量變成為質(zhì)變,就不像散文了。
史密斯(Logan Pearsall Smith)編英國(guó)散文選,所選作品多半以詩(shī)為文,句法扭曲,辭藻繽紛,語(yǔ)氣則慷慨激昂,結(jié)果卡萊爾的呼喝腔調(diào)入選頗多,朱艾敦的暢達(dá)文體卻遭排拒??死盏恰げ悸蹇耍死D-布羅克,Arthur Clutton-Brock)批評(píng)這種觀念說(shuō):“他認(rèn)為英國(guó)的散文在最像詩(shī)的時(shí)候才最了不起;他認(rèn)為英國(guó)的散文被詩(shī)的光芒所籠罩,幾乎成了詩(shī)的窮親戚。法國(guó)人看到他編的這本散文選會(huì)說(shuō):‘這一套真是雄壯極了,但是不能算散文。寫出這種作品來(lái)的民族,能高歌也能布道,但是不會(huì)交談。’”
散文可以向詩(shī)學(xué)一點(diǎn)生動(dòng)的意象、活潑的節(jié)奏和虛實(shí)相濟(jì)的藝術(shù),然而散文畢竟非詩(shī)。旗可以迎風(fēng)而舞,卻不可隨風(fēng)而去,更不能變成風(fēng)。把散文寫成詩(shī),正如把詩(shī)寫成散文,都不是好事。
我曾經(jīng)戲稱詩(shī)人寫散文為“詩(shī)余”,更自謂“右手為詩(shī),左手為文”,令人感覺(jué)好像散文不過(guò)是我的副業(yè),我的偏才,我寫詩(shī)之余的外遇。一般評(píng)論家接受這個(gè)暗示,都喜歡說(shuō)我“以詩(shī)為文”;言下之意,有些人不以為然,但更多的人卻首肯或者默許。三十幾歲時(shí),我確是相當(dāng)以詩(shī)為文,甚至有點(diǎn)主張為文近詩(shī)?,F(xiàn)在,我的看法變了,做法也跟著變了。
說(shuō)一位詩(shī)人能寫散文,因?yàn)樗栽?shī)為文,未必是恭維。這好比是說(shuō),他是靠詩(shī)護(hù)航而進(jìn)入散文國(guó)境的,又好比是靠詩(shī)的障眼法來(lái)變散文的戲法,算不得當(dāng)行本色。其實(shí),我寫過(guò)的散文里面,雖有許多篇抒發(fā)詩(shī)情畫意,放乎感性,但也有不少篇追求清明的知性,原是本位的散文。在這本散文新集里,諸如《沙田七友記》《沒(méi)有人是一個(gè)島》《我的四個(gè)假想敵》《開(kāi)卷如開(kāi)芝麻門》《愛(ài)彈低調(diào)的高手》《橫行的洋文》《何以解憂?》等篇,應(yīng)該都是本位散文,不是以詩(shī)為文就文得起來(lái)的。這些作品應(yīng)該是散文的居民,不是游客。我的三十篇“隔海書”,也是如此。
散文不是我的詩(shī)余。散文與詩(shī),是我的雙目,任缺其一,世界就不成立體。正如佛羅斯特(弗羅斯特)所言:“雙目合,視乃得?!保∕y two eyes make one insight.)
一九八六年十二月于西子灣
當(dāng)代文學(xué)大師余光中的此部純散文集創(chuàng)作于20世紀(jì)七八十年代。當(dāng)時(shí)余光中先生大部分時(shí)間居住在香港沙田,“生命的棋子落在一個(gè)最靜觀的位置”,“談笑多為鴻儒,正可激蕩文思”,在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下,一篇篇散文散發(fā)出晶瑩、明快、幽默、遼闊的屬性。
余光中先生在自序里表明:“三十幾歲時(shí),我確是相當(dāng)以詩(shī)為文,甚至有點(diǎn)主張為文近詩(shī)?,F(xiàn)在,我的看法變了,做法也跟著變了。……在這本散文新集里,諸如《沙田七友記》《沒(méi)有人是一個(gè)島》《我的四個(gè)假想敵》《開(kāi)卷如開(kāi)芝麻門》《愛(ài)彈低調(diào)的高手》《橫行的洋文》《何以解憂?》等篇,應(yīng)該都是本位散文,不是以詩(shī)為文就文得起來(lái)的。這些作品應(yīng)該是散文的居民,不是游客?!边@正是這本散文集的獨(dú)特之處,從中可體味其散文創(chuàng)作的風(fēng)格轉(zhuǎn)變及其思想心緒的變化。
我的四個(gè)假想敵(節(jié)選)
二女幼珊在港參加僑生聯(lián)考,以第一志愿分發(fā)臺(tái)大外文系。聽(tīng)到這消息,我松了一口氣,從此不必?fù)?dān)心四個(gè)女兒通通嫁給廣東男孩了。
我對(duì)廣東男孩當(dāng)然并無(wú)偏見(jiàn),在港六年,我班上也有好些可愛(ài)的廣東少年,頗討老師的歡心,但是要我把四個(gè)女兒全都讓那些“靚仔”“叻仔”擄掠了去,卻舍不得。不過(guò),女兒要嫁誰(shuí),說(shuō)得灑脫些,是她們的自由意志,說(shuō)得玄妙些呢,是姻緣,做父親的又何必患得患失呢?何況在這件事上,做母親的往往位居要沖,自然而然成了女兒的親密顧問(wèn),甚至親密戰(zhàn)友,作戰(zhàn)的對(duì)象不是男友,卻是父親。等到做父親的驚醒過(guò)來(lái),早已腹背受敵,難挽大勢(shì)了。
在父親的眼里,女兒最可愛(ài)的時(shí)候是在十歲以前,因?yàn)槟菚r(shí)她完全屬于自己。在男友的眼里,她最可愛(ài)的時(shí)候卻在十七歲以后,因?yàn)檫@時(shí)她正像畢業(yè)班的學(xué)生,已經(jīng)一心向外了。父親和男友,先天上就有矛盾。對(duì)父親來(lái)說(shuō),世界上沒(méi)有東西比稚齡的女兒更完美的了,唯一的缺點(diǎn)就是會(huì)長(zhǎng)大,除非你用急凍術(shù)把她久藏,不過(guò)這恐怕是違法的,而且她的男友遲早會(huì)騎了駿馬或摩托車來(lái),把她吻醒。
我未用太空艙的凍眠術(shù),一任時(shí)光催迫,日月輪轉(zhuǎn),再揉眼時(shí),怎么四個(gè)女兒都已依次長(zhǎng)大,昔日的童話之門砰地一關(guān),再也回不去了。四個(gè)女兒,依次是珊珊、幼珊、佩珊、季珊。簡(jiǎn)直可以排成一條珊瑚礁。珊珊十二歲的那年,有一次,未滿九歲的佩珊忽然對(duì)來(lái)訪的客人說(shuō):“喂,告訴你,我姐姐是一個(gè)少女了!”在座的大人全笑了起來(lái)。
曾幾何時(shí),惹笑的佩珊自己,甚至最幼稚的季珊,也都在時(shí)光的魔杖下,點(diǎn)化成“少女”了。冥冥之中,有四個(gè)“少男”正偷偷襲來(lái),雖然躡手躡足,屏聲止息,我卻感到背后有四雙眼睛,像所有的壞男孩那樣,目光灼灼,心存不軌,只等時(shí)機(jī)一到,便會(huì)站到亮處,裝出偽善的笑容,叫我岳父。我當(dāng)然不會(huì)應(yīng)他。哪有這么容易的事!我像一棵果樹(shù),天長(zhǎng)地久在這里立了多年,風(fēng)霜雨露,樣樣有份,換來(lái)果實(shí)累累,不勝負(fù)荷。而你,偶爾過(guò)路的小子,竟然一伸手就來(lái)摘果子,活該盤地的樹(shù)根絆你一跤!
而最可惱的,卻是樹(shù)上的果子,竟有自動(dòng)落入行人手中的樣子。樹(shù)怪行人不該擅自來(lái)摘果子,行人卻說(shuō)是果子剛好掉下來(lái),給他接著罷了。這種事,總是里應(yīng)外合才成功的。當(dāng)初我自己結(jié)婚,不也是有一位少女開(kāi)門揖盜嗎?“堡壘最容易從內(nèi)部攻破”,說(shuō)得真是不錯(cuò)。不過(guò)彼一時(shí)也,此一時(shí)也。同一個(gè)人,過(guò)街時(shí)討厭汽車,開(kāi)車時(shí)卻討厭行人?,F(xiàn)在是輪到我來(lái)開(kāi)車。好多年來(lái),我已經(jīng)習(xí)于和五個(gè)女人為伍,浴室里彌漫著香皂和香水氣味,沙發(fā)上散置皮包和發(fā)卷,餐桌上沒(méi)有人和我爭(zhēng)酒,都是天經(jīng)地義的事。戲稱吾廬為“女生宿舍”,也已經(jīng)很久了。做了“女生宿舍”的舍監(jiān),自然不歡迎陌生的男客,尤其是別有用心的一類。但是自己轄下的女生,尤其是前面的三位,已有“不穩(wěn)”的現(xiàn)象,卻令我想起葉慈的一句詩(shī):
一切已崩潰,失去重心。
我的四個(gè)假想敵,不論是高是矮,是胖是瘦,是學(xué)醫(yī)還是學(xué)文,遲早會(huì)從我疑懼的迷霧里顯出原形,一一走上前來(lái),或迂回曲折,囁嚅其詞,或開(kāi)門見(jiàn)山,大言不慚,總之要把他的情人,也就是我的女兒,對(duì)不起,從此領(lǐng)去。無(wú)形的敵人最可怕,何況我在亮處,他在暗里,又有我家的“內(nèi)奸”接應(yīng),真是防不勝防。只怪當(dāng)初沒(méi)有把四個(gè)女兒及時(shí)冷藏,使時(shí)間不能拐騙,社會(huì)也無(wú)由污染。現(xiàn)在她們都已大了,回不了頭;我那四個(gè)假想敵,那四個(gè)“鬼鬼祟祟的地下工作者”,也都已羽毛豐滿,什么力量都阻止不了他們了。先下手為強(qiáng),這件事,該乘那四個(gè)假想敵還在襁褓的時(shí)候,就予以解決的。至少美國(guó)詩(shī)人納許(納什,Ogden Nash,1902—1971)勸我們?nèi)绱?。他在一首妙?shī)《由女嬰之父來(lái)唱的歌》(Song to Be Sung by the Father of Infant Female Children)之中,說(shuō)他生了女兒吉兒之后,惴惴不安,感到不知什么地方正有個(gè)男嬰也在長(zhǎng)大,現(xiàn)在雖然還渾渾噩噩,口吐白沫,卻注定將來(lái)會(huì)搶走他的吉兒。于是做父親的每次在公園里看見(jiàn)嬰兒車中的男嬰,都不由神色一變,暗暗想道:“會(huì)不會(huì)是這家伙?”想著想著,他“殺機(jī)陡萌”(My dreams,I fear,are infanticiddle),便要解開(kāi)那男嬰身上的別針,朝他的爽身粉里撒胡椒粉,把鹽撒進(jìn)他的奶瓶,把沙撒進(jìn)他的菠菜汁,再扔頭優(yōu)游的鱷魚到他的嬰兒車?yán)锱闼螒?,逼他在水深火熱之中掙扎而去,去娶別人的女兒。足見(jiàn)詩(shī)人以未來(lái)的女婿為假想敵,早已有了前例。
不過(guò)一切都太遲了。當(dāng)初沒(méi)有當(dāng)機(jī)立斷,采取非常措施,像納許詩(shī)中所說(shuō)的那樣,真是一大失策。如今的局面,套一句史書上常見(jiàn)的話,已經(jīng)是“寇入深矣”!女兒的墻上和書桌的玻璃墊下,以前的海報(bào)和剪報(bào)之類,還是披頭士、拜絲(瓊·拜斯)、大衛(wèi)·凱西弟(大衛(wèi)·卡西迪)的形象,現(xiàn)在紛紛都換上男友了。至少,灘頭陣地已經(jīng)被入侵的軍隊(duì)占領(lǐng)了去,這一仗是必?cái)〉牧?。記得我們小時(shí),這一類的照片仍被列為機(jī)密要件,不是藏在枕頭套里,貼著夢(mèng)境,便是夾在書堆深處,偶爾翻出來(lái)神往一番,哪有這么二十四小時(shí)眼前供奉的?
……
記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)(節(jié)選)
我的中學(xué)時(shí)代在四川的鄉(xiāng)下度過(guò)。那時(shí)正當(dāng)抗戰(zhàn),號(hào)稱天府之國(guó)的四川,一寸鐵軌也沒(méi)有。不知道為什么,年幼的我,在千山萬(wàn)嶺的重圍之中,總愛(ài)對(duì)著外國(guó)地圖,向往去遠(yuǎn)方游歷,而且覺(jué)得最浪漫的旅行方式,便是坐火車。每次見(jiàn)到月歷上有火車在曠野奔馳,曳著長(zhǎng)煙,便心隨煙飄,悠然神往,幻想自己正坐在那一排長(zhǎng)窗的某一扇窗口,無(wú)窮的風(fēng)景為我展開(kāi),目的地呢,則遠(yuǎn)在千里外等我,最好是永不到達(dá),好讓我永不下車。那平行的雙軌一路從天邊疾射而來(lái),像遠(yuǎn)方伸來(lái)的雙手,要把我接去未知;不可久視,久視便受它催眠。
鄉(xiāng)居的少年那么神往于火車,大概因?yàn)樗蹅ザ揲L(zhǎng),軒昂的車頭一聲高嘯,一節(jié)節(jié)的車廂鏗鏗跟進(jìn),那氣派真是懾人。至于輪軌相激枕木相應(yīng)的節(jié)奏,初則鏗鏘而慷慨,繼則單調(diào)而催眠,也另有一番情韻。過(guò)橋時(shí)俯瞰深谷,真若下臨無(wú)地,躡虛而行,一顆心,也忐忐忑忑待在半空。黑暗迎面撞來(lái),當(dāng)頭罩下,一點(diǎn)準(zhǔn)備也沒(méi)有,那是過(guò)山洞。驚魂未定,兩壁的回聲轟動(dòng)不絕,你已經(jīng)愈陷愈深,沖進(jìn)山岳的盲腸里去了。光明在山的那一頭迎你,先是一片幽昧的微熹,遲疑不決,驀地天光豁然開(kāi)朗,黑洞把你吐回給白晝。這一連串的經(jīng)驗(yàn),從驚到喜,中間還帶著不安和神秘,歷時(shí)雖短而印象很深。
坐火車最早的記憶是在十歲。正是一九三八年,母親帶我從上海乘船到安南,然后乘火車北上昆明。滇越鐵路與富良江平行,依著橫斷山脈蹲踞的余勢(shì),江水滾滾向南,車輪鏗鏗向北。也不知越過(guò)多少橋,穿過(guò)多少山洞。我靠在窗口,看了幾百里的桃花映水,真把人看得眼紅、眼花。入川之后,剛亢的鐵軌只能在山外遠(yuǎn)遠(yuǎn)喊我了。一直要等勝利還鄉(xiāng),進(jìn)了金陵大學(xué),才有京滬路上疾駛的快意。那是大一的暑假,隨母親回她的故鄉(xiāng)武進(jìn),鐵軌無(wú)盡,伸入江南溫柔的水鄉(xiāng),柳絲弄晴,輕輕地?fù)嶂溊???墒前肽旰笤僮返陌嘬嚃|去,卻不再中途下車,而是直達(dá)上海。那是最哀傷的火車之旅了:渡江戰(zhàn)役前夕,我們倉(cāng)皇離京(南京),還是母子同行,幸好兒子已經(jīng)長(zhǎng)大,能夠照顧行李。車廂擠得像滿滿一盒火柴,可是乘客的四肢卻無(wú)法像火柴那么排得平整,而是交肱疊股,摩肩錯(cuò)臂,互補(bǔ)著虛實(shí)。母親還有座位。我呢,整個(gè)人只有一只腳半踩在茶幾,另一只則在半空,不是虛懸在空中,而是斜斜地半架半壓在各色人等的各色肢體之間。這么維持著“勢(shì)力均衡”,換腿當(dāng)然不能,如廁更是妄想。到了上海,還要奮力奪窗而出,否則就會(huì)被新涌上車來(lái)的回程旅客夾在中間,挾回南京去了。
來(lái)臺(tái)之后,與火車更有緣分。什么快車慢車、山線海線,都有緣在雙軌之上領(lǐng)略,只是從前京滬路上的東西往返,這時(shí)變成了縱貫線上的南北來(lái)回,滾滾疾轉(zhuǎn)的風(fēng)火千輪上,現(xiàn)代哪吒的心情,有時(shí)是出發(fā)的興奮,有時(shí)是回程的慵懶,有時(shí)是午晴的遐思,有時(shí)是夜雨的落寞。大玻璃窗招來(lái)豪闊的山水,遠(yuǎn)近的城村;窗外的光景不斷,窗內(nèi)的思緒不絕,真成了情景交融。尤其是在長(zhǎng)途,終站尚遠(yuǎn),兩頭都搭不上現(xiàn)實(shí),這是你一切都被動(dòng)的過(guò)渡時(shí)期,可以絕對(duì)自由地大想心事,任意識(shí)亂流。
餓了,買一盒便當(dāng)充午餐,雖只一片排骨,幾塊醬瓜,但在快覽風(fēng)景的高速動(dòng)感下,卻顯得特別可口。臺(tái)中站到了,車頭重重地喘一口氣,頸掛零食拼盤的小販一擁而上,太陽(yáng)餅、鳳梨酥的誘惑總難以拒絕。照例一盒盒買上車來(lái),也不一定是為了有多美味,而是細(xì)嚼之余有一股甜津津的鄉(xiāng)情,以及那許多年來(lái),唉,從年輕時(shí)起,在這條線上進(jìn)站、出站、過(guò)站、初旅、重游、揮別,重重疊疊的回憶。
最生動(dòng)的回憶卻不在這條線上,在阿里山和東海岸。拜阿里山神是在十二年前。朱紅色的窄軌小火車在洪荒的岑寂里盤旋而上,忽進(jìn)忽退,忽蠕蠕于懸崖,忽隱身于山洞,忽又引吭一呼?;芈曉谇捅陂g來(lái)回反彈。萬(wàn)綠叢中牽曳著一線媚紅,連高古的山顏也板不起臉來(lái)了。
拜東岸的海神卻近在三年以前,是和我存一同乘電氣化火車從北回線南下。浩浩的太平洋啊,日月之所出,星斗之所生,畢竟不是海峽所能比,東望,是令人絕望的水藍(lán)世界。起伏不休的咸波,在遠(yuǎn)方,搖撼著多少個(gè)港口多少只船,捫不到邊,探不到底,海神的心事就連長(zhǎng)錨千丈也難窺。一路上怪壁礙天,奇巖鎮(zhèn)地,被千古的風(fēng)浪蝕刻成最丑所以也最美的形貌,羅列在岸邊如百里露天的藝?yán)?,刀痕剛勁,一件件都鑿著時(shí)間的簽名,最能滿足狂士的“石癖”。不僅岸邊多石,海中也多島?;疖囘^(guò)時(shí),一個(gè)個(gè)島嶼都不甘寂寞,跟它賽起跑來(lái)。畢竟都是海之囚,小的,不過(guò)跑三兩分鐘,大的,像龜山島,也只能追逐十幾分鐘,就認(rèn)輸放棄了。
薩洛揚(yáng)的小說(shuō)里,有一個(gè)寂寞的野孩子,每逢火車越野而過(guò),總是興奮地在后面追趕。四十年前在四川的山國(guó)里,對(duì)著世界地圖悠然出神的,也是那樣寂寞的一個(gè)孩子,只是在他的門前,連火車也不經(jīng)過(guò)。后來(lái)遠(yuǎn)去外國(guó),越洋過(guò)海,坐的卻常是飛機(jī),而非火車。飛機(jī)雖可想成莊子的逍遙之游,列子的御風(fēng)之旅,但是出沒(méi)云間,游行虛碧,變化不多,機(jī)窗也太狹小,久之并不耐看。哪像火車的長(zhǎng)途,催眠的節(jié)奏,多變的風(fēng)景,從闊窗里看出去,又像是在人間,又像駛出了世外。所以在國(guó)外旅行,凡鏗鏗的雙軌能到之處,我總是站在月臺(tái)——名副其實(shí)的“長(zhǎng)亭”——上面,等那陽(yáng)剛之美的火車轟轟隆隆其勢(shì)不斷地踹進(jìn)站來(lái),來(lái)載我去遠(yuǎn)方。
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