卷首語
中國畫的同質(zhì)化問題
中國畫的創(chuàng)作向來講究畫家獨立性的體現(xiàn)，創(chuàng)作與寫生有很大差 距，創(chuàng)作也不是直觀視角的再現(xiàn)，而是畫家的主觀表現(xiàn)，是對生活的藝 術表現(xiàn)，因而具有獨立創(chuàng)作意識和獨立表現(xiàn)能力的畫家才稱得上是優(yōu)秀 的中國畫畫家。
藝術家在藝術創(chuàng)作中的獨立性表達，能夠有效避免中國畫創(chuàng)作的同 質(zhì)化問題。在中國畫的創(chuàng)作中，同質(zhì)化問題最為突出的是工筆畫。工筆 畫在我國繪畫領域占據(jù)著重要的位置，自古以來受到各個時期審美標準 的影響。雖然工筆畫一再發(fā)生變化，但始終具有獨特的藝術價值，以其 規(guī)整細膩但又靈動的繪畫樣貌而廣受歡迎。在世界多元發(fā)展的大環(huán)境下 伴隨中國經(jīng)濟、政治，文化等各方面的騰飛式發(fā)展，工筆畫的意象表現(xiàn)也 越來越多樣化，并蘊含著濃郁的時代氣息。與此同時，由于時代賦予的審 美取向的要求，雖然中國工筆畫制作方式越來越多樣化，但是其所展現(xiàn) 的藝術視覺路徑卻越來越窄。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象?大約客觀條件 的影響是難以逾越的。
進人二十一世紀以來，伴隨中國人民精神生活需求的不斷提高，我 國各類博物館、美術館林立于各大城市，欣賞藝術品不再是少數(shù)人獨享 的活動。當代藝術家的繪畫作品展覽頻次大大增加，這對藝術家提出了 全新的時代要求。另外，藝術品市場的大門隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展而 迅速打開，市場對中國畫創(chuàng)作的沖擊力相當大；信息網(wǎng)絡的發(fā)展也影響到
大匠之門-Dajing i Mem 5
了中國畫畫家的創(chuàng)作，使其容易被卷人信息時代的大旋 渦之中。在諸多因素的挑戰(zhàn)之下，中國畫畫家的個性逐 漸被抹殺，同質(zhì)化的創(chuàng)作替代了具有獨立意識的創(chuàng)作， 沖擊著這個時代的中國畫發(fā)展之路。
就藝術創(chuàng)作本身而言，它是畫家自我的、安靜的、 平和的獨立行為，更是深人思考并反映自身心緒、思 想、體會的過程，精心創(chuàng)作出來的作品應當是對時代。 生活、思想境界的反映，這種作品才能夠稱得上藝術創(chuàng) 作。與此同時，這樣的作品自身一定能夠彰顯畫家的獨 立性和自身個性。
當下，中國畫畫家想要創(chuàng)作出時代精品力作，首先 要看清自己的所長所短，了解自己適合什么樣的創(chuàng)作 方法和路徑，發(fā)現(xiàn)最適合自己的表現(xiàn)方式。這與寫生無 關，寫生并不是找到靈感的唯一方式，過量的寫生甚至 會蒙蔽和阻礙靈感的進發(fā)，長時間的寫生會導致步人 以寫生代替創(chuàng)作的誤區(qū)，并難以走出來。對于中國畫畫 家而言，寫生容易變成創(chuàng)作過程中一種懶情的方法，臨 摹和再現(xiàn)風景替代了創(chuàng)作，同時也替代了思考，個人觀 點和獨立性便會被削弱，畫家和作品容易隨波逐流。
寫生與創(chuàng)作要拉開距離，這是中國畫創(chuàng)作避免同質(zhì) 化，強調(diào)個性表達的一條必經(jīng)之路。畫家在成長的道路 上，可以通過寫生汲取營養(yǎng)和練習技巧，但是創(chuàng)作才能 體現(xiàn)個性，才能抵達最終所要表達的內(nèi)容。創(chuàng)作中把握 形而上的整體的東西始終大于技巧上的表現(xiàn)，技巧的表 現(xiàn)永遠只是藝術創(chuàng)作獨立性表達的一個方面，并非創(chuàng)作 的全部，更不能用技法的創(chuàng)新代替創(chuàng)作的個性。
中國畫藝術沒有捷徑，唯一的路徑就是按照創(chuàng)作的 大規(guī)律，一步一個腳印踏實發(fā)展。中國畫的終極表達是 意境和意象，在意境上下功夫才有可能成功，“取法乎 上，僅得乎中”的道理當然也適合中國畫的創(chuàng)作。用歷史 的眼光審視自己的藝術創(chuàng)作之路，才有可能被歷史銘記。
王明明
奏卯秋月于潛心齋
