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書稿收錄了黃光良所寫生、創(chuàng)作的風(fēng)景油畫等作品，共100余幅。作品內(nèi)容有桂林山水、侗寨的吊腳樓、北海漁民的船、飄香的果樹，以及庭院小景，等等。這些作品具有成熟的畫風(fēng)，是其長期藝術(shù)探索的結(jié)果。畫面既有其以往鮮艷的綠色、黃色色調(diào)，又有最近運用厚重的黑灰冷色面貌，凝重而富有詩意，體現(xiàn)了其對南方風(fēng)景的獨特觀察和體驗。每幅作品標(biāo)明名稱、尺寸、材質(zhì)、年代等。還收錄了著名畫家黃菁、何光，美術(shù)評論家劉新、閆愛華等撰寫的藝術(shù)品評文章，以及黃光良的藝術(shù)觀點和兩篇文章，黃光良藝術(shù)簡歷等。

黃光良，男，壯族，廣西南寧人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣西油畫學(xué)會理事，廣西美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會委員，廣西藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。

目錄

002 風(fēng)景的背后——我讀光良的近作

006 兩種情懷——黃光良的創(chuàng)作與教學(xué)

009 作品

133 文論

134 場所精神與圖式變遷——桂林山水圖像生產(chǎn)的文化邏輯

144 涅瓦拾掇——旅俄觀畫有感

148 感知中的真實

153 簡歷

序一

光亮的畫

光良的油畫一直以大面積的柔壓和小面積的點狀聚集對比為特點，這在一般的形式組織上可以稱為面積對比和疏密襯托布局方式。光良喜歡用刮刀作畫，這難度很大，但光良似乎得心應(yīng)手，在控制畫面效果和營造意境上有自己獨到的處理，平而不僵，簡而不單，堅實而又不缺靈動，這是極難控制的。

近年來，光良的新作仍然沿用他一貫的做法，只是塊狀的感覺更強，色彩也比過去更雅致，更抒情，更寫意。色彩調(diào)性的和諧度也更高，雖然生活氣息少了點，但在境界的營造上有了很大推進。光良其實是感性的人，但從畫面上看好像又很理性。我覺得，如果在用刀作畫的處理上再多注意些偶發(fā)性的效果，可能畫面會更靈動。

我無法預(yù)測光良未來的走向會怎樣，但我想，他只要認定自己所選擇的趣味，并且深入其中，遵從內(nèi)心的召喚，加強寫生積累，就一定能讓作品的審美價值上升到更高的層次。

黃菁

《疏影》是一本全面展示黃光良風(fēng)景油畫作品的集大成之作。書中收錄了百余幅作品，每一幅都凝聚了藝術(shù)家對南方風(fēng)景的獨特觀察和體驗。黃光良的畫風(fēng)成熟而富有詩意，既有鮮艷的色彩，又有厚重的冷色面貌，展現(xiàn)了其長期藝術(shù)探索的成果。此外，書中還收錄了著名畫家與美術(shù)評論家的藝術(shù)品評文章，以及黃光良的藝術(shù)觀點和創(chuàng)作心得，為讀者提供了深入了解藝術(shù)家及其作品的機會。無論是對黃光良感興趣的讀者，還是熱愛風(fēng)景油畫的藝術(shù)愛好者，這本書都是不可多得的佳作。

序一

光亮的畫

光良的油畫一直以大面積的柔壓和小面積的點狀聚集對比為特點，這在一般的形式組織上可以稱為面積對比和疏密襯托布局方式。光良喜歡用刮刀作畫，這難度很大，但光良似乎得心應(yīng)手，在控制畫面效果和營造意境上有自己獨到的處理，平而不僵，簡而不單，堅實而又不缺靈動，這是極難控制的。

近年來，光良的新作仍然沿用他一貫的做法，只是塊狀的感覺更強，色彩也比過去更雅致，更抒情，更寫意。色彩調(diào)性的和諧度也更高，雖然生活氣息少了點，但在境界的營造上有了很大推進。光良其實是感性的人，但從畫面上看好像又很理性。我覺得，如果在用刀作畫的處理上再多注意些偶發(fā)性的效果，可能畫面會更靈動。

我無法預(yù)測光良未來的走向會怎樣，但我想，他只要認定自己所選擇的趣味，并且深入其中，遵從內(nèi)心的召喚，加強寫生積累，就一定能讓作品的審美價值上升到更高的層次。

黃菁