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本書對我國著名現(xiàn)實主義油畫家戴澤先生的遺存藝術資料進行研究，挖掘整理了一批尚未公布的新資料，以繪畫作品圖版為主，囊括了包括藝術家生平及重要的藝術資料圖片。同時組織學者撰寫相關研究文章，梳理戴澤先生的藝術歷程以及藝術風格流變脈絡，進一步深入分析戴澤先生的藝術變革的角度與特色，總結他的創(chuàng)作與時代背景的關系，探索藝術家成長背景與其藝術變革之間的關系，以及他對于當今中國畫家創(chuàng)作的啟示。書稿還對其進行了清晰明確的藝術定位，總結了其在中國當代油畫史上的地位。

北京畫院，新中國成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)畫院，是集創(chuàng)作、研究、培養(yǎng)人才、發(fā)展我國美術事業(yè)、加強對外文化交流為一體的學術機構。

目錄

前言/吳洪亮 11

作品圖版 13

新硎初試——1946—1949年 15

自畫像 16

1946年北京街景 18

定居北京后第一張創(chuàng)作 92

國立藝術?？茖W校 100

羅縷紀存——1949—1959年 109

整修天安門 110

長辛店 118

20世紀50年代建設 156

北窗高臥 — — 20世紀60年代及后期 209

回顧研究 229

戴澤油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義精神——以北京建設、風景、人物題材為例/陳 明 230

跨越時空的生命體驗 — — 戴澤早期作品中的人文觀照/段澤林 234

藝者無域 — — 戴澤先生新時期風景與靜物作品漫談/楊燦偉 237

時光的詩人 — — 戴澤藝術中平視的生活與日常的詩意/武 湛 243

忠實對象是唯一 目標：戴澤的現(xiàn)實主義/鄭石如 247

柏溪上的黃桷樹 — — 漫談戴澤的藝術/陶怡霖 256

《溫情的注視 — — 戴澤彩墨畫紀實性表述》研究手札/王伯勛 260

從“情調”出發(fā) — — 戴澤水彩畫的演變及其歷史語境(概要)/何禹珩 263

戴澤風景畫中的樹與術/高 敏 266

紅色時代的人文視角——戴澤先生筆下北京題材創(chuàng)作的意義與價值/張 鵬 馬 明 宸 269

戴澤的師承與傳承/蔣文博 274

創(chuàng)作影存 281

藝術年表 299

前 言

吳洪亮

年過期頤的戴澤先生可謂中國文化藝術的寶藏。他作為20世紀中國美術史的見證者與親歷者，不僅 有著極高的藝術成就，同時也是新中國美術教育的奠基人，協(xié)助徐悲鴻建立中央美術學院，并投身美育事業(yè)，可謂桃李滿天下。作為中央美術學院的學子，能夠為戴澤先生策展也讓作為后輩的我感到非常榮幸。

本次展覽是北京畫院自2007年推出“二十世紀中國美術大家系列展”的第六十個項目，這是一種緣 分。近年，戴澤先生展覽雖多，甚至成為美術界的一個現(xiàn)象，但北京畫院希望在深耕中找深意，在沉靜的 研究中了解沉靜的戴先生。至于本次展覽，我們于五年前就已啟動，在戴澤家屬的支持下進行研究，目光 聚焦于他在北京的經歷與相關創(chuàng)作，將歷史現(xiàn)場的視覺化力量置入藝術本體發(fā)展的脈絡中進行考量。展覽 通過三個板塊勾勒出戴澤與北京城的緣分與情愫。回觀這幾十年，從1946年年初到北京的青年，隨著中華 人民共和國的發(fā)展而成熟，到而今的百歲老人，他對待藝術始終如一。他筆耕不輟地記錄下北京的城市變 遷，結合展覽文字與歷史圖像，我們能夠較為清晰地描述出這座城市發(fā)展的點滴。通過戴澤筆下的北京，我們可以穿越時間，徜徉在古都與新貌的韻味與詩意當中，共同品味那每個瞬間中的濃情。

展覽名稱“北窗高臥”，出自陶淵明的《與子儼等書》，人生本該在自然中自得。這也正契合戴澤先 生對藝術純真、質樸的態(tài)度。當然，對窗寫生也是他晚年行動不便后進行藝術創(chuàng)作的方式?！拔蚁矚g畫窗 外。靜靜地畫我看到的， 一張接一張畫下去。”他在耄耋之年后，仍舊眼中有景，心中有畫，耕耘紙上，用藝術潤澤人生，感悟世界。

我們對戴澤的研究始終在進行，他的藝術人生也將是我們永遠的課堂。故而，展覽不僅展示戴澤案 頭筆下的創(chuàng)造，更借此呈現(xiàn)老一輩藝術家的為藝態(tài)度與人生感悟，恰是對今天藝術創(chuàng)作的啟迪。在展覽期 間，北京畫院還將組織中青年學者共同探討戴澤先生藝術的實踐與學理，推動對戴澤先生的研究。最后特別感謝中國美術家協(xié)會、中央美術學院、戴澤家屬對此次展覽的大力支持！預祝展覽成功！

2023年9月6日于柏林

一本研究型畫冊，研究對象戴澤先生是中國著名畫家、美術教育家，他親身經歷和見證了20世紀的中國美術史。本書源自北京畫院推出的“二十世紀中國美術大家系列展”的第六十個展覽，聚焦于戴澤在北京的人生經歷及相關藝術創(chuàng)作，以“新硎初試——1946—1949年”“羅縷紀存——1949—1959 年”“北窗高臥——20 世紀 60 年代及后期”三個板塊，以時間為線索，收錄了戴澤與北京相關的繪畫作品，展現(xiàn)了他筆下北京城市的歷史變遷，通過這些圖片，讀者可以穿越時間，在古都與新貌的交錯中品味北京城的韻味和詩意。同時收錄來自美術理論界的研究文章11篇，對戴澤的藝術做了深入的探討。

《自畫像》

徐悲鴻曾說：“最忠實的模特就是自己?！弊援嬒駥λ囆g家而言是自審之作，通過畫筆投入情感，從而實現(xiàn)對自我的再創(chuàng)造。對于觀者而言卻是一個與藝術家面對面，通過眼神的交流產生心靈上的對話，一窺藝術家內心世界的媒介。因此該專題作為展覽導入部分，不僅可以初步了解戴澤的創(chuàng)作風格與繪畫技法，更能與藝術家通過視覺建立情感聯(lián)系，達到初步的精神互通。戴澤仿佛就以這樣的姿態(tài)看著舊時北京，親自引領舊景跨越時間，來到你我眼前。