崔波：很多人作品中的人物總會與本人的生活經(jīng)歷產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系，你的經(jīng)歷也是這樣？
陳露：嗯，小的時候，讓我印象最深刻的就是和村里的男孩子不分性別地在一起玩耍。雖然自己是女孩子，長期跟他們一起玩耍，就逐漸男性化了，那時覺得自己也是男孩子，長大了才慢慢意識到自己是女孩的事實。村里的爺爺奶奶都很偏愛男孩子，父母好像也是如此。記得一次暑假回家，隔壁鄰居家的姐弟倆發(fā)生了矛盾，家長二話不說就教訓女孩，甚至動了手，奶奶看見了并沒有維護女孩，女孩哭著將自己心里的委屈瞬時爆發(fā)出來，她問“為什么每次和弟弟發(fā)生矛盾都是我的錯”，“為什么只教訓我不教訓弟弟”，“為什么每次給弟弟買的都是新衣服，我的都是穿別人剩下的”？這種情況在農(nóng)村的家庭比比皆是，他們并不知道這樣的偏愛給女孩的成長造成多么大的傷害。一束夕陽照耀在村里的某個角落，或許它看起來本是美好的，但伴隨著時間的流逝，能夠記得起來在那一刻曾經(jīng)發(fā)生過的事，或許對女孩來說只有一道傷口。
崔波：你的另一組作品《24歲 24時》和《村里阿露》看起來很像， 兩組作品有什么聯(lián)系嗎？
陳露：《24 歲 24 時》可以算是《村里阿露》的延續(xù)。這是 oppo 手機發(fā)起的一次攝影集創(chuàng)作活動，召集了大概 30 名來自全國各地的攝影專業(yè)優(yōu)秀的大學生，我很榮幸成為其中一位參與者。這組作品繼續(xù)以自拍的方式記錄村里阿露在 24 歲時每天的生活狀態(tài)，從農(nóng)村逃離到城市后，原以為會像想象中那么美好，但和期待的生活似乎有著很大的距離……
《村里阿露》講述的是從農(nóng)村逃離到城市的各個階段的不同狀態(tài)，它是一種歲月的沉淀，無論是時間還是形象以及心理狀態(tài)。而《24 歲 24 時》 講述的是這個階段的生存在城市的小插曲，在城市生活中，她并沒有穩(wěn)定的狀態(tài)，沒有準備好城市帶給她的各種挑戰(zhàn)，每天復制粘貼的日常打碎了曾經(jīng)剛來城市時的美好幻想，好像一夜之間回到了曾經(jīng)在村里那個灰頭土臉的自己，只是做每件事時身體上沒有那么勞累了。
或許是自己沒有適應這個階段，而它作為 24 時——村里阿露的小插曲，會更清楚地認知自己從何而來，將會有什么樣的計劃去在這個城市留下屬于自己的、美好的、安心的處境及狀態(tài)……
崔波：鏡頭下不同身份的“阿露” 們，你怎么理解她們各自的身份和處境？
陳露：都是想擺脫鄉(xiāng)村女性“阿露”的命運狀態(tài)的一種呈現(xiàn)，無論是在村里還是城市的狀態(tài)，都極想得到關注。例如穿著白色襯衫在藍色天橋上駐留的女孩，渴望在城市中留下自己的影子?！鞍⒙秱儭钡纳矸輲в袕娏业囊栏叫陨?, 她們在社會制度中的地位模糊不清。同時 , 她們在親屬體系中被視作“外人”及生育和勞動的“工具”, 因而她們在家族、村落里的主體性和自主性還不夠。她們生活中只有繁重的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、繁瑣的家務勞動、孤寂的精神生活，甚至“阿露們”的人身安全都無法保障。
