緒 論 1
第一章 “晚期風格”問題與巴托克的“晚期” 17
第一節(jié) 關于“晚期風格”問題的研究 17
一、阿多諾：貝多芬的晚期風格 17
二、薩義德的“適時”與“晚期” 22
三、約瑟夫·施特勞斯的“病殘風格” 1724
第二節(jié) 巴托克的“晚期” 29
一、晚期時間的劃分：1939年—1945年 29
二、從早期到晚期 33
第三節(jié) 巴托克晚期的創(chuàng)作理念 39
一、民間音樂旋律曲調的結合 39
二、巴洛克時期復調思維的繼承 46
三、古典主義音樂語言的回望 50
小 結 55
第二章 離散意識：戰(zhàn)爭與流亡下的風格轉向 56
第一節(jié) “離散”的發(fā)展脈絡與流亡音樂家 56
一、“離散”的界定及內涵演變 56
二、20世紀流亡音樂家與身份認同 60
第二節(jié) “過時”的晚期：“離散”意識下的風格回歸 67
一、回歸古典主義傳統(tǒng)：《弦樂嬉游曲》 67
二、最后的告別：《第六弦樂四重奏》 77
三、晚期“新風格”的確立：《樂隊協(xié)奏曲》 95
第三節(jié) “夜樂”風格：遠離故國家園的“疏離”與“內省” 103
一、“夜樂”風格的“私人化”表達 103
二、《樂隊協(xié)奏曲》中“夜樂”的微觀雕刻 110
三、《第三鋼琴協(xié)奏曲》的“鳥鳴”動機 115
四、晚期“夜樂”的風格特征與情感內涵 120
第四節(jié) 離散語境下的“反諷”式表達 124
一、作為修辭的“反諷” 124
二、戲謔式命名：《弦樂嬉游曲》 128
三、《樂隊協(xié)奏曲》中的“戲劇性”反諷 135
小 結 144
第三章 病殘風格：生命與死亡的隱喻建構 145
第一節(jié) “晚期風格”中的疾病敘事 145
第二節(jié) 疾病的康復：慢樂章中的回顧與“懷舊” 149
一、“晚期風格”中的“懷舊” 149
二、貝多芬的啟示：《a小調弦樂四重奏》（Op. 132） 153
三、“虔誠的柔板”慢樂章 156
四、宗教性的冥思：《小提琴獨奏奏鳴曲》第三樂章 167
第三節(jié) 晚期的“斷裂”與“碎片化”：《小提琴獨奏奏鳴曲》 170
一、“病殘風格”中的“破碎”與“殘缺” 170
二、主題的“斷裂”與“碎片化” 173
三、四分之一音的極端音響 182
第四節(jié) 死亡的預示：晚期創(chuàng)作中的死亡“悲劇性” 186
一、《樂隊協(xié)奏曲》第三樂章：“悲歌” 186
二、晚期未完成之作：《中提琴協(xié)奏曲》 191
小 結 210
第四章 巴托克晚期的接受與音樂遺產 212
第一節(jié) 巴托克晚期的接受與批評 212
一、“妥協(xié)”與“撤退”的晚期 212
二、冷戰(zhàn)時期的兩種聲音：贊揚與禁止 215
三、《劍橋20世紀音樂史》的歷史“遺漏” 219
第二節(jié) 巴托克的音樂遺產與“經典化” 221
一、巴托克的“經典化” 221
二、巴托克的遺產與啟示 225
第三節(jié) “晚期風格”藝術價值的再思考 230
結 論 234
參考文獻 238
附錄：巴托克晚期作品列表（1939年—1945年） 248
