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“她不再屬于自己。不管她躲到哪里，

人們總會(huì)厚顏無(wú)恥地為她打造一個(gè)形象，對(duì)此她毫無(wú)辦法?！?p/>

備受贊譽(yù)的童書作家莉塞·蒙杜斯已經(jīng)兩年沒有寫作了，

風(fēng)流的丈夫和女管家吉特糾纏不清，三個(gè)兒女也讓她愈發(fā)感到陌生。

莉塞堅(jiān)信吉特和丈夫正在密謀殺害自己，種種恐懼和猜疑逐漸演變成妄想的狂歡——

她跌進(jìn)一個(gè)由幻視、幻聽構(gòu)筑的平行世界，不斷變幻的虛浮面孔穿越時(shí)空而來(lái)，

莉塞過往生命中的不同角色也漸次登場(chǎng)……

托芙·迪特萊弗森（Tove Ditlevsen，1917—1976 ）

二十世紀(jì)丹麥國(guó)寶級(jí)作家，生于哥本哈根韋斯特布羅區(qū)，并在那里度過灰暗的童年。迪特萊弗森年少成名，歷經(jīng)四段婚姻，深受酗酒和藥物成癮的困擾，并多次在精神病院接受治療。她一生共創(chuàng)作近三十部作品，曾獲丹麥文壇最高榮譽(yù)“金桂葉獎(jiǎng)”，作品入選丹麥教科書。失落的童年、家庭關(guān)系、婚姻生活、女性身份是她所有作品的母題，代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《面孔》、短篇小說(shuō)集《邪惡的幸福》、詩(shī)集《成年人》、回憶錄《哥本哈根三部曲》等。

徐芳園

自由譯者，譯有《客居己鄉(xiāng)》《出埃及》《國(guó)王》《他們涉海而來(lái)》等作品。

迪特萊弗森細(xì)致而精確地描摹了主人公莉塞的內(nèi)心世界：精神錯(cuò)亂可以是有趣、溫和、安心的，最重要的是，“瘋癲”比“現(xiàn)實(shí)”更具啟發(fā)性……如同許多偉大的女作家一樣，她向讀者展示了自己隱秘的面孔，從而啟迪讀者去尋找自己的面孔。

——《紐約時(shí)報(bào)》

在迪特萊弗森的葬禮上，成群的人擠滿了教堂，向她表示敬意。這種情況從未發(fā)生在其他丹麥作家身上——除了安徒生。廣大讀者表達(dá)了對(duì)她的喜愛和對(duì)英才早逝的悲痛。

——安妮-瑪麗·馬伊（南丹麥大學(xué)教授）

她受到幾代女性的喜愛，卻被幾代男性貶低……她是文學(xué)界的比莉·荷莉黛，她的文字將女性生活中的希望和失望書寫得淋漓盡致。

——多爾特·諾爾斯

迪特萊弗森僅用寥寥數(shù)語(yǔ)就能勾勒出一個(gè)完整的世界。

——《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》

丹麥國(guó)寶級(jí)作家、《哥本哈根三部曲》作者迪特萊弗森長(zhǎng)篇代表作！

生于哥本哈根工人階級(jí)社區(qū)的托芙·迪特萊弗森一生經(jīng)歷坎坷，

個(gè)人生活曲折，且深受藥物成癮的影響，幾度進(jìn)入精神病院接受治療；

她以驚人的才華和創(chuàng)作能量開創(chuàng)了一種殘酷而真實(shí)的自傳體小說(shuō)，

如今已成為20世紀(jì)丹麥國(guó)寶級(jí)作家。

自傳體小說(shuō)杰作——記錄世界的復(fù)雜性，也接納自我的矛盾性

迪特萊弗森在創(chuàng)作《哥本哈根三部曲》的間隙完成了《面孔》，

將其一生的經(jīng)歷濃縮成一部短小卻刺痛人心的作品，

借助虛構(gòu)故事的體裁更加誠(chéng)實(shí)、自由地剖析自己，

并仁慈地給予了《面孔》一個(gè)更飽含希望的結(jié)局。

一位精神崩潰的女作家自我救贖的心靈之旅

童年記憶的威脅、真實(shí)世界的危機(jī)、文學(xué)創(chuàng)作的瓶頸、丈夫的拈花惹草、兒女的疏離……

在家庭和事業(yè)、理智與癲狂的縫隙中，書寫破碎的感知、混沌的自我，

透過最平平無(wú)奇的生活細(xì)節(jié)，展示內(nèi)心世界和外部現(xiàn)實(shí)的殘酷脫節(jié)：

選出一張完全契合女性的面孔是否可能？它能撐到她生命的盡頭嗎？

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