在極寒的雪國(guó),翅鬼是奴隸,身負(fù)一對(duì)萎翼,終生蜷居井下,食雪梨、做苦力維生。翅鬼們沒(méi)有姓名,沒(méi)有文字記錄他們的身世背景,大多數(shù)翅鬼不到三十歲就郁郁而終。在雪國(guó)新王的登基大典上,他宣布奴隸翅鬼獲得自由,并任命當(dāng)中的*強(qiáng)者為將軍,統(tǒng)領(lǐng)攻打殺害先王的刺客谷妖。然而,一名識(shí)字的翅鬼蕭朗卻發(fā)現(xiàn)了雪國(guó)與翅鬼不為人知的真實(shí)來(lái)歷……
"雙雪濤,出生于八〇年代,沈陽(yáng)人,小說(shuō)家。
華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“年度潛力新人”,《南方人物周刊》“年度青年力量”獎(jiǎng),單向街書店第三屆文學(xué)獎(jiǎng)“年度青年作家”,智族GQ年度人物。
已出版作品包括《天吾手記》、《聾啞時(shí)代》和短篇小說(shuō)集《平原上的摩西》、《飛行家》。
《翅鬼》是作者的處女作。"
"序言(節(jié)選)
《翅鬼》是我的部小說(shuō),之前也試著寫過(guò),之后也寫過(guò)其他東西,部是這個(gè),事實(shí)上接近部,心理上認(rèn)定是部,這就是《翅鬼》,但是這個(gè)題目并不是原先的,原先叫《飛》,后來(lái)改做《翅鬼》,由抽象到了實(shí)體,其實(shí)沒(méi)有什么特殊的原因,是當(dāng)時(shí)在臺(tái)灣出版時(shí)出版社定的。
這部小說(shuō)大概寫于二〇一〇年的夏天,發(fā)軔于一次文學(xué)比賽,我記得寫之前,我用朋友送我的信紙梳理自己的思路,那信紙又大又薄,好像是攤得極薄的雞蛋餅,我就用圓珠筆在上面胡亂寫我想到的詞語(yǔ),沒(méi)有句子,都是詞語(yǔ),好像有井,有峽谷,有翅膀,有宮殿,這些東西都毫無(wú)意義,直到出現(xiàn)了一個(gè)詞語(yǔ)叫做“名字”,于是就有了小說(shuō)的句話,“我的名字叫默,這個(gè)名字是從蕭朗那買的”。到現(xiàn)在為止,這句話還是我寫過(guò)的得意的開(kāi)頭,因?yàn)樗坏刮液芸鞂懲炅诉@部六萬(wàn)字的小說(shuō),也使我寫出了后來(lái)的小說(shuō),它是我所有小說(shuō)的開(kāi)頭,每當(dāng)我想起這件事,就不得不越過(guò)我無(wú)神論者的頭頂去相信宿命,在那個(gè)時(shí)刻,無(wú)論他叫什么名字,那個(gè)洞察一切但是并不追求簡(jiǎn)單公平的人,用指節(jié)敲敲了我的腦殼,賜予我一個(gè)句子,從而賜予我一種生活,句子先于事實(shí),如同光的名字先于光而存在,渺小如我身上發(fā)生的事情也算是一種證明。
關(guān)于這部小說(shuō)的好壞,我很少想他,每當(dāng)我被別人引誘去思考此事的時(shí)候,都感受到一種對(duì)往昔的粗暴態(tài)度。有時(shí)我回到寫出這部小說(shuō)的書桌前面,我就像站在了自己的背后,面前的那個(gè)我光著膀子,緊鎖房門,苦于打字速度跟不上自己的想法,那是初次浮于地表的河流,無(wú)知奔淌,漫無(wú)目的,那個(gè)我從不認(rèn)為自己在搞文學(xué),實(shí)際上并不知道自己在搞什么,只是因?yàn)樵诟愣?dòng),甚至也許只是因?yàn)槟乔宕嗟拇蜃致?,只是因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)黑色的字符排列而興奮,或者還有一種可能,就是一個(gè)卑微者次覺(jué)察到了自己的力量,他不計(jì)后果地濫用它,因?yàn)楸緛?lái)就不是什么了不起的力量,所以無(wú)論怎么濫用都顯得克制。
今天我靠寫作為生,有時(shí)候還要出去談買賣,和寫作有關(guān)的買賣,有些人說(shuō)我具備了某種風(fēng)格,也有人說(shuō)我可以變得更好,有些人可能也覺(jué)得我不過(guò)如此,可以輕易戳穿,我自己也無(wú)法確切地知道自己變成了什么樣子。我感受到艱難,也經(jīng)常為了一兩個(gè)句子而興奮地走來(lái)走去,覺(jué)得自己的腦袋可以頂破房頂,但是無(wú)論如何,我一直有一個(gè)壞習(xí)慣,就是不太把別人的話當(dāng)回事兒,有人可能總覺(jué)得自己被圍觀,我可能是相反的那類物種,從來(lái)不覺(jué)得別人在看我,誰(shuí)愿意花時(shí)間在角落那個(gè)獨(dú)自飲酒的家伙身上呢?或者說(shuō),所謂的他人,有多少是自己的映射呢?這樣自私自利的想法,其實(shí)是從寫《翅鬼》時(shí)開(kāi)始的,因?yàn)槟菚r(shí)我孤身一人,無(wú)人知曉,自己飼養(yǎng)籠子里的自己,倒也活了下來(lái)。作家就是獨(dú)個(gè)兒的那個(gè)人,從我寫篇小說(shuō)時(shí),就記下了這一點(diǎn),雖然作家寫的都是人與人之間的事情。
※大蟲(chóng)竟然一點(diǎn)點(diǎn)地升起來(lái)了,伴著悅耳的嗡嗡聲。它有四片翅膀,飛速地?cái)[動(dòng)著,讓你覺(jué)得它有無(wú)數(shù)雙翅膀,它的翅膀比它的身體還要寬一點(diǎn),上面有彩色的斑點(diǎn),扇動(dòng)起來(lái)好像在身體畫出兩道彩虹。我松開(kāi)了嘴,雪國(guó)已經(jīng)沒(méi)有飛禽,雪國(guó)人認(rèn)為凡是有翅膀的東西都是妖孽,都要射死,飛禽漸漸全都滅絕。這是我次看見(jiàn)一個(gè)東西用翅膀讓自己自在地飛行。
※我理解了蕭朗的話,原來(lái)每個(gè)翅鬼心中都有一個(gè)飛行的夢(mèng)。當(dāng)我趴在小乖的背上,在斷谷間游蕩,掠過(guò)樹(shù)梢,大河,火山,看見(jiàn)各種各樣能夠飛翔的走獸,這斷谷的野獸既能走,也有翅膀,大多長(zhǎng)得面目可憎,可都和火鳥(niǎo)一樣性格溫順,你只要一碰它們的身體,它們就仰面朝天躺下,在草叢里甜蜜地打滾。當(dāng)我在空中看見(jiàn)這些,我發(fā)現(xiàn)自己似乎才成了自己,一個(gè)翅鬼,一個(gè)本應(yīng)該能飛的人,自由,放肆,大聲歌唱。
※我只是覺(jué)得,如果有機(jī)會(huì),我們應(yīng)該試著回家,雪國(guó)人不知道自己的家在哪,很可能是他們故意忘記的,他們不想回去。如果真是這樣的話,也許那是我們的家呢。
※他指了指自己的心口:“這三十天我無(wú)時(shí)無(wú)刻不想相信自己是雪國(guó)人,可是就算沒(méi)了翅膀,我還是想飛?!?p/>
※我面見(jiàn)他的時(shí)候,他對(duì)我的翅膀非常好奇,問(wèn)我飛起來(lái)是什么感覺(jué),我說(shuō),飛起來(lái)時(shí)會(huì)忘了自己是誰(shuí),只覺(jué)得自己很大,別人很小……
※他們都那么聰明,不用看就知道這個(gè)世界是怎么一回事,可他們偏偏會(huì)把這個(gè)世界搞糟,他們對(duì)什么都沒(méi)有悲憫,也沒(méi)有一個(gè)時(shí)刻肯承認(rèn)自己是軟弱的,他們習(xí)慣于把別人擺在自己的棋盤上,你吃我的,我吃你的,輸了的大不了掀翻棋盤,不玩了。
※看來(lái),即使是兩天的自由也能讓人不害怕。
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"在圍剿現(xiàn)實(shí)的寒冷征途中,他在語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏等方面,獲得了愈發(fā)精巧、成熟的駕馭能力。身為小說(shuō)家,他鋒利地劃開(kāi)了陰謀之下的純真,躲閃之中的深情,讓衰落的城市、渺小的邊緣人,雙雙收復(fù)他們失落的自由和夢(mèng)想、愛(ài)與尊嚴(yán)。
——第三屆單向街·書店文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
《翅鬼》兼有奇幻的天馬行空和童話故事的溫暖。有人性的思考,也有戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、奇幻、愛(ài)情、友情等元素。
——尹麗川(作家,詩(shī)人,電影《山楂樹(shù)之戀》編?。?p/>
《翅鬼》無(wú)論在文字、創(chuàng)意、想象力和格局視野上都有相當(dāng)杰出的表現(xiàn)。作為一部奇幻小說(shuō),它在創(chuàng)意和想象力上讓閱讀者可以天馬行空,隨著個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和想象進(jìn)入文學(xué)豐富的想象世界。作為一部史詩(shī)般的小說(shuō),它的格局相當(dāng)大,反映了人類過(guò)去的歷史和演進(jìn)。
——小野(作家,電影《牯嶺街少年殺人事件》編劇)
《翅鬼》的文字非常細(xì)膩,略帶古雅的味道,人物之間的互動(dòng)關(guān)系亦帶著現(xiàn)代用語(yǔ),很有貼心的摩登感。故事完整而引人,友情、愛(ài)情、忠誠(chéng)、背叛、抉擇……該有的情緒張力都有了,小說(shuō)氣味撲鼻而來(lái),讀者一看即知,嗯,往下去,有戲了。
——馬家輝(作家,學(xué)者)
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"真相帶著冷峻的眼,旁觀奴役與滅族的謊言……
小說(shuō)家雙雪濤處女作,第一屆華文世界電影小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)
每個(gè)翅鬼的身體里都藏著對(duì)飛翔的渴望,
即使是兩天的自由也能讓人不再害怕"
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