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本書收錄鮑勃•迪倫早期創(chuàng)作的四張經(jīng)典專輯。

發(fā)行于1965年8月30日的《重訪61號公路》是迪倫的第六張專輯。如果之前《全數(shù)帶回家》中的幾首歌曲只是迪倫初涉搖滾的“小試牛刀”，那么接下來的這張專輯以及《金發(fā)疊金發(fā)》則徹底為迪倫在搖滾史上奠定了不朽的地位。

在《重訪61號公路》中，迪倫將蘭波和凱魯亞克的影響疊加再造,融合西部片、公路片特有的狂放和戲謔,塑造了一幀幀超現(xiàn)實主義的詭譎夢境。在一連串光怪陸離的魔幻景象中,迪倫并未從現(xiàn)實關(guān)切中抽離,反而拓寬了抗議歌曲的意涵。專輯中的《像一塊滾石》廣為人知，道出無處可歸、滾動前行的迷茫,引起試圖掙脫主流文化束縛、按自己意志生活的一代人的深深共鳴。

相較于迪倫“搖滾三部曲”中的另外兩張專輯，1966年發(fā)行的《金發(fā)疊金發(fā)》其音樂不再能量外顯、氣場分明,“民謠”和“搖滾”兩種編曲方式更加圓融。專輯的歌詞,于充滿超現(xiàn)實的意象、奇幻的人物、警世的格言之外,更多了許多破碎扭曲的愛情風(fēng)景，探往內(nèi)觀的、私我的世界。1966年, 當(dāng)搖滾正邁入第一個黃金時期，《金發(fā)疊金發(fā)》便是其中最早矗起的一尊豐碑。

發(fā)行于1967年12月27日的《約翰•韋斯利•哈丁》是迪倫經(jīng)歷嚴(yán)重的摩托車禍后發(fā)行的第一張專輯，死里逃生的經(jīng)歷讓他開始叩問生與死這樣嚴(yán)肅的哲學(xué)命題，盡管編曲質(zhì)樸純粹，回歸至最初的口琴與木吉他，但歌詞卻化用了大量來自圣經(jīng)的宗教譬喻，并與美國幽暗秘史中的人物傳說結(jié)合在一起。盡管專輯流露出的清教徒色彩，讓嬉皮士擁躉大感錯愕，但這張意蘊深沉的獨特專輯卻頗受輿論贊賞。

1969年4月9日發(fā)行的《納什維爾天際線》是鮑勃•迪倫的第九張專輯。納什維爾是美國鄉(xiāng)村音樂的發(fā)源地,專輯名字便表明了這張專輯主打的鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格，一反迪倫過去的譏諷與苦澀,充滿了溫馨與包容。20 世紀(jì)60年代后期的美國正值多事之秋，然而專輯卻不觸及任何社會政治議題, 一方面是車禍之后他有了拒絕公司密集巡演安排的理由，得以靜享私人生活。另一方面，迪倫對于“叛逆一代代言人”和“社會抗議歌手”的標(biāo)簽頗為厭煩。《納什維爾天際線》可以說是迪倫一份回歸自我、清新快樂的佐證。

鮑勃•迪倫（Bob Dylan）

美國音樂家、詩人。半個世紀(jì)來，鮑勃•迪倫發(fā)行了超過四十張專輯，創(chuàng)作出傳唱數(shù)代人的經(jīng)典歌曲，影響了遍布全球的音樂人，并首次將歌詞帶入經(jīng)典文學(xué)殿堂。曾獲格萊美終身成就獎（1991）、奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎（2000）、金球獎最佳原創(chuàng)歌曲獎（2001）、普利策獎特別榮譽獎（2008）。2016年獲頒諾貝爾文學(xué)獎，以表彰其“在偉大的美國歌曲傳統(tǒng)中開創(chuàng)了新的詩性表達(dá)”。

譯者簡介

包慧怡

都柏林大學(xué)中世紀(jì)文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)英文系講師，出版詩集《異教時辰書》、《我坐在火山的最邊緣》，散文集《翡翠島編年》；譯作十種，包括普拉斯《愛麗爾》、畢肖普《唯有孤獨恒常如新》、阿特伍德《好骨頭》、菲茨杰拉德《崩潰》等，獲首屆書店文學(xué)獎文學(xué)翻譯獎。

馬世芳

臺灣作家、廣播人，長居臺北?，F(xiàn)任News98電臺節(jié)目主持人、五四三音樂站站長，跨足獨立音樂專輯制作，代表作包括陳珊妮《后來我們都哭了》等專輯，著有散文輯《地下鄉(xiāng)愁藍(lán)調(diào)》，2015年，在《看理想》推出“聽說”系列視頻。

李皖

復(fù)旦大學(xué)新聞系畢業(yè)，《人物匯報》總編輯，知名樂評人。業(yè)余從事音樂評論寫作，著有《回到歌唱》、《聽者有心》、《民謠流域》、《搖滾1955―1999》等。

胡續(xù)冬

青年詩人，學(xué)者，北京大學(xué)外國語學(xué)院世界文學(xué)研究所副教授。歷獲“劉麗安”詩歌獎、“柔剛”詩歌獎、“明天—額爾古納”詩歌雙年獎等詩歌獎項。

奚密

美國南加州大學(xué)比較文學(xué)碩士及博士，現(xiàn)任教于美國加州大學(xué)戴維斯分校，以現(xiàn)當(dāng)代漢語詩歌及東西方比較詩學(xué)為主要研究對象。主要論著有《現(xiàn)代漢詩：1917年以來的理論與實踐》《現(xiàn)代詩文錄》《詩生活》等。另有譯作數(shù)種。

重訪61號公路

像一塊滾石

墓碑藍(lán)調(diào)

要笑不容易，要哭只須坐火車

來自別克6

瘦男人歌謠

準(zhǔn)女王簡

重訪61號公路

恰似大拇指湯姆藍(lán)調(diào)

荒蕪巷

附加歌詞

準(zhǔn)是第四街

你能不能從窗口爬出去？

坐在帶刺鐵絲籬上

金發(fā)疊金發(fā)

雨天女人十二與三十五號

抵押我的時間

喬安娜的幻象

我們總有一個人要明白（遲早的事）

我要你

再次困在莫比爾和孟菲斯藍(lán)調(diào)一起

豹紋圖樣藥盒形狀的帽子

就像個女人

多半是你走你的路（我過我的橋）

一時就像阿喀琉斯

絕對甜蜜的瑪麗

第四次左右

分明五位信徒

滿眼憂傷的低地女士

附加歌詞

我會把它當(dāng)自己的事

我要做你情人

告訴我，媽媽

她現(xiàn)在是你的人了

約翰·韋斯利·哈丁

約翰·韋斯利·哈丁

一天早晨，當(dāng)我走出門

我夢見我看到了圣奧古斯丁

沿著瞭望塔

弗蘭基·李和猶大祭司歌謠

流浪漢的逃脫

親愛的房東

我是個寂寞的流浪漢

我同情這可憐的移民

奸惡的使者

沿著灣岸走

今晚我將是你的寶貝

納什維爾天際線

與你單獨一起

我將它全拋棄

佩姬·白日

躺下，淑女，躺下

又是一個夜晚

告訴我那不是真的

鄉(xiāng)村水果派

今夜我在這兒陪伴你

附加歌詞

通緝犯

迪倫的歌也是過去半個世紀(jì)里最有力的詩。

——《法蘭克福匯報》

諾貝爾獎的授予印證了我們很久以來已經(jīng)感覺到的事：迪倫先生屬于美國最具權(quán)威性的聲音之一，是意象的創(chuàng)新性和共鳴感可與沃爾特•惠特曼或艾米莉•迪金森比肩的創(chuàng)作者。

——《紐約時報》

他對流行音樂和美國文化的巨大影響，以在填詞中超常的詩性力量為標(biāo)志。

——普利策特別獎授獎詞

《喬安娜的幻象》是有史以來最偉大的抒情詩。

——英國桂冠詩人安德魯•莫申

他使一代人的夢想和夢魘變成神話。

——著名樂評人羅伯特•謝爾頓

這個人能以詩歌言說時代 / 苦難的鋒刃，心智的內(nèi)涵 / 疾速枯敗的徐徐蔓延 / 破曉的痛苦，逝去的逝去

——美國著名歌手約翰尼•卡什為《納什維爾天際線》撰寫的唱片文案

六十年代末，直到他開始以《納什維爾天際線》解構(gòu)自己之前，鮑勃•迪倫都是這個星球上最嬉皮的人。

——著名樂評人 邁克爾•格雷

音樂和詩是聯(lián)系著的，迪倫先生的作品幫助我們恢復(fù)了這至關(guān)重要的聯(lián)系。

——諾貝爾獎提名推薦信

這些歌是我的詞典，我相信他們。

——鮑勃•迪倫

·永久改變搖滾樂走向，為一個時代帶來精神沖擊

他將詩化歌詞與節(jié)奏藍(lán)調(diào)的巧妙融合，創(chuàng)造了嶄新的民謠搖滾。

·裝在薯片袋里的詩集

獲諾獎意味著成為經(jīng)典作家？鮑勃•迪倫永遠(yuǎn)無法被定義。他是僭越者，他是反叛之王，他既經(jīng)典又反正典，既暢銷又反流行，既是從時代土壤中長出又徹底超越時代。因此，我們選擇了“薯片袋”這一有著強(qiáng)烈美式風(fēng)格的創(chuàng)意包裝，希冀這一袋詩集能像薯片一樣，從書店走向街頭，從小眾走向人群，出現(xiàn)在地鐵、便利店、自動販?zhǔn)蹤C(jī)，延伸進(jìn)每一個生活場景中。我們將試圖打破快消品與經(jīng)典讀物的疆域，在消費主義的時代里橫沖直撞，讓人與詩歌重新相遇。

每袋含詩集一本，復(fù)古書票一張，集齊八冊書票，即可超值換購獨家文創(chuàng)周邊。

·人山人海，邊走邊唱

如何將一本厚達(dá)688頁，重達(dá)2公斤，寬達(dá)20公分的英文原版書裝入小小的口袋本里？我們在日式文庫本與經(jīng)典詩集開本之間反復(fù)嘗試與修改，最終找到了這個最舒服的口袋詩集開本。成品尺寸108×175，既可容納下迪倫獨有的長句，又足夠精巧輕盈，適合隨身攜帶，單手翻閱。

護(hù)封軟精裝+進(jìn)口輕型紙，它是柔軟的，輕盈的，可以隨意卷折，可以像摩挲一本戰(zhàn)斗手冊一樣摩挲它。把它揣進(jìn)你的飛行夾克，插進(jìn)仔褲后袋，裝入通勤手包，你就可以讀詩，上路，歌唱，戰(zhàn)斗，它將是你行走在這殘酷世間中一份搖滾范兒的詩意武裝與生存指南。

感覺如何


感覺如何


孤苦伶仃

沒有回家的路

像個徹頭徹尾的陌生人

像一塊滾石?

——《像一塊滾石》

你說你失去了信仰

但事實不是這樣

你沒有信仰可失去

而且你心知肚明

——《準(zhǔn)是第四街》

沒有誰會懷疑，寶貝不會得到祝福

除非終于認(rèn)清，她和所有人都一樣

包括她的霧，她的安非他命，還有她的珍珠

……

啊，你偽裝，就像個女人，是啊

你做愛，就像個女人，是啊

然后你疼痛，就像個女人

但你破碎，像個小女孩

——《就像個女人》

眼看著空蕩蕩的牢籠已經(jīng)腐朽

她上臺的披風(fēng)曾在其中翻涌

提琴手踏上旅途

他寫，“曾經(jīng)欠下的每樣?xùn)|西，現(xiàn)在都還清了”

在載魚的貨車后部

我的良知猛然爆炸

口琴紛紛奏起，那是萬能的鑰匙，還有雨水

如今喬安娜的幻象，便是僅剩的一切

——《喬安娜的幻象》