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建筑師是怎樣設(shè)計他們的私人領(lǐng)地的呢？他們的家具風(fēng)格如何影響空間的結(jié)構(gòu)完整度？他們是怎樣在自己的避風(fēng)港表達(dá)自己的室內(nèi)設(shè)計理念？這本精彩的圖書將帶領(lǐng)讀者一瞥世界最著名的建筑師的迷人獨(dú)特的家宅。本書通過向讀者介紹建筑師及其專業(yè)作品之間的關(guān)系，講述他們?nèi)绾伟炎约旱膫€人品味和作品融合在一起，他們怎樣解讀當(dāng)下的趨勢，把個人的哲學(xué)和設(shè)計理念融入到私人空間中。

貝瑟妮•帕奇（Bethany Patch）在數(shù)字出版和印刷出版領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗，她在加入澳大利亞視覺出版集團(tuán)之前，曾為電子新聞出版物《對話》（The Conversation）工作。她現(xiàn)在為位于澳大利亞墨爾本的視覺出版集團(tuán)專門負(fù)責(zé)有關(guān)建筑設(shè)計類的圖書出版，她對更具個性化的建筑項目抱有強(qiáng)烈熱情。

目錄

7 前言

項目

13 于特利貝格山腳下的公寓[安德里亞斯•富爾曼（Andreas Fuhrimann）和加布里埃爾•H. 阿什萊（Gabrielle H Hächler）]

18 建筑師的家和工作室[瑪尼•拉斯托基（Manit Rastogi）和索納利•拉斯托基（Sonali Rastogi）]

25 阿蓋爾 [大衛(wèi)•桑德斯（David Saunders）]

30 灰加灰別墅 [蒂莫西•艾迪（Timothy Eddy）]

36 鳥屋 [馬克和安吉拉•賈米森（Mark and Angela Jamison）]

40 CM住宅 [保羅•卡萊索（Paolo Carlesso）]

47 C住宅 [羅伯特•馬施克（Robert Maschke）]

50 玩偶之屋 [本•愛德華茲（Ben Edwards）]

54 沙丘住宅 [杰蒂和馬爾滕•敏（Jetty and Maarten Min）]

61 花園街住宅 [謝恩•帕沃尼提（Shane Pavonetti）]

65 鏡屋 [托馬斯•羅斯扎克（Thomas Roszak）]

69 格林班克路住宅 [費(fèi)德里卡•瓦實(shí)提（Federica Vasetti]）

73 Hemeroscopium住宅[安東•加西亞-阿布里爾（Antón García-Abril）]

77 伊斯梅特-比馬爾公寓[伊斯梅特•凱姆巴達(dá)（Ismet Khambatta）和比馬爾•帕特爾（Bimal Patel）]

80 佩代維拉小屋[阿明•佩代維拉（Armin Pedevilla）和卡羅琳•威樂伊特（Caroline Willeit）]

89 拉森住宅 [道格拉斯•拉森（Douglas Larson）]

92 L型堆疊住宅[馬龍和梅里亞提•布萊克威爾（Marlon and Meryati Blackwell）]

99 里昂府邸博物館 [科比特•里昂（Corbett Lyon）]

103 瑪威斯特別墅 [約翰•魯布爾（John Ruble）]

107 麥金萊住宅 [大衛(wèi)•赫茲（David Hertz）]

110 心情戒指別墅 [馬克•馬納克（Marc Manack）]

114 晨空別墅、賓館和馬廄 [邁克爾•D. 澤貝提（Michael D. Szerbaty）]

121 烏沙利文住宅 [邁克爾•烏沙利文（Michael O’Sullivan）]

127 巴黎住宅[馬希米亞諾和多麗安娜•?？怂_斯（Massimiliano and Doriana Fuksas）]

131 百綠住宅[凱特•麥克勞德和邁克爾•貝萊莫（Cat Macleod and Michael Bellemo）]

134 R128 [維爾納•索貝克（Werner Sobek）]

140 屋頂屋頂別墅 [楊經(jīng)文（Kenneth Yeang）]

145 筒倉住宅 [克里斯托夫•凱薩（Christoph Kaiser）]

149 斯基德莫爾被動式住宅 [杰夫•斯特恩（Jeff Stern）]

152 天際一號車道住宅 [費(fèi)拉斯•加布里埃爾•拉夫奧（Feras Gabriel Raffoul）]

158 斯利普住宅 [卡爾•特納（Carl Turner）]

162 小房子 [多米尼克•阿爾瓦羅（Domenic Alvaro）]

167 南出口住宅 [菲利普•M. 丁格曼斯（Philip M Dingemanse）]

172 斯坦豪斯住宅 [鞏特爾•多明尼克（Günther Domenig）]

177 達(dá)拉納避暑別墅 [利奧•夸爾塞博（Leo Qvarsebo）]

183 塔樓住宅 [托馬斯•格盧克（Thomas Gluck）]

187 塔樓住宅（芝加哥）[里克•菲利普斯（Rick Phillips）]

191 垂直住宅 [洛肯•奧赫里奇（Lorcan O’Herlihy）]

194 S別墅 [陶德•桑德斯（Todd Saunders）]

202 維爾漢姆工作室 [馬克•梅勒（Mark Merer）]

209 烏魯溫住宅 [特里•麥奎蘭（Terry McQuillan）]

216 亞代爾畢比住宅[巴茲•亞代爾（Buzz Yudell）和蒂娜•畢比（Tina Beebe）]

222 建筑師索引

前言

家居住宅是一個能允許建筑師探索并使自己的想法轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的建筑形式。其所包含的表達(dá)和拓展建筑形式和建筑空間邊界的機(jī)會和潛力是無窮無盡的。我們，作為人類，占據(jù)著這些空間。人類經(jīng)過一段時間逐漸接受的一種建筑類型便是我們自己的庇護(hù)所，一個我們能稱之為家的地方，無論這個地方位于城市、人造環(huán)境，還是與自然聯(lián)系更為密切的地方，它對我們的安好和生存是至關(guān)重要的。

建筑師既把設(shè)計自己的家當(dāng)做設(shè)計實(shí)驗，也將其當(dāng)做對自己的信念和理想的一種展示。他們的建筑理念的一個基礎(chǔ)或者說是起點(diǎn)，來源于他們的教育背景和實(shí)踐經(jīng)驗共同作用產(chǎn)生的理論體系，但是他們所接觸的文化、生活方式和生活環(huán)境也會對他們產(chǎn)生影響，并自然地融入他們的建筑作品中。比如在光線柔和晦暗的地方，建筑師們會使用更多玻璃窗為房間補(bǔ)充自然光照；而在光照充足強(qiáng)烈的地方，墻和裝有擋板的窗戶則躍居主導(dǎo)地位。

獨(dú)戶住宅這種建筑形式中，規(guī)模是一個基本要素，它允許、也鼓勵著建筑師們將其想法進(jìn)行發(fā)展和檢驗，比如建筑師對采光、空間、形式和環(huán)境的想法與認(rèn)識。本書中所選取的這些建筑設(shè)計作品坐落在世界各地，建筑物周邊環(huán)境多樣，文化背景也各不相同。這些定制的房屋都是獨(dú)一無二的，是建筑師們在平衡了自身設(shè)計理念，他們的家人對建筑的需求和評價，以及他們自己對家這個概念的認(rèn)識后，所做出的綜合的個人表達(dá)，是建筑師為他們自己的理念和他們的家人量身定制的項目。在鞏特爾•多明尼克（Günther Domenig）設(shè)計的斯坦豪斯住宅這個項目中（意為石頭房子，第172頁），其造型非常具有個人特征，用建筑師自己的話來說：“房子同時也是我的身體、我的感覺、我的思想?！彪S著數(shù)字時代的到來，未來或許變得不那么明確了。我們現(xiàn)在可以在并未實(shí)際在家的情況下與家保持聯(lián)系。自動化現(xiàn)在和將來都將以我們意想不到的方式改變我們的住房。

有人認(rèn)為建筑師的家有時會對周邊的環(huán)境產(chǎn)生負(fù)面影響，但是反之亦然，新建的房屋也常常能改善其周邊環(huán)境。由卡爾•特納（Carl Turner）設(shè)計的斯利普住宅（第158頁）建于一塊拆除舊房后產(chǎn)生的空地上，其半透明的外墻由三個箱子堆疊而成，每層都更加向外延伸，建筑自身的外觀與背景中的天空融合在一起，整體效果更加明亮輕盈。在維爾漢姆工作室住宅（第202頁）這個案例中，馬克•梅勒（Mark Merer）把草地延伸到屋頂上，解決了如何在草地上修建房屋可以使建筑和自然環(huán)境更和諧地共存這個難題，從遠(yuǎn)處望去，這座建筑隱藏在草地之中，成了草地的一個不可分割的部分。

建筑師的家是大是小，常常會成為他們專業(yè)實(shí)力的一種展現(xiàn)?，F(xiàn)在正有一種雖小卻存在流行的趨勢，那便是人們越來越愿意購買微型住房，無論房子多小，人們總還是希望有一處自己的家。另一方面，豪宅依然備受歡迎。在兩種趨勢中，建筑師們一般會依據(jù)他們實(shí)際的需求來決定房子的規(guī)模。和普通住宅不同的是，建筑師一般會在家里創(chuàng)建一個家庭工作室，這樣他們既可以在周末進(jìn)行工作，也不會錯過家庭活動。此外，與日漸增加的家庭自動化裝置形成鮮明對比的是，圖書室或是帶有夾層的雙層起居室正在變得越來越小，有些住宅里干脆沒有這類房間。

獨(dú)戶住宅里的房間布局清晰明確，墻壁、地板和天花板包裹住空間，從而構(gòu)成房間，你的空間感被將你包圍其中的這些平面呈現(xiàn)的方式所加強(qiáng)。定義和呈現(xiàn)一個房間的一個關(guān)鍵元素便是房間的各個角落，房間正是被它們所界定，從而產(chǎn)生邊界。另一個關(guān)鍵性元素是地板和天花板。地板是水平的嗎？天花板的高度夠嗎？一旦空間被包圍它的平面所確定，房間依然需要日光或是夜燈等照明使其被人眼所看到。光線是怎樣通過外部開口射入房間的呢，其方式不單定義了這個空間，同時也為該房間提供了自身最突出的特征。通過通道、窗戶和天窗等位置射入房間的光照也決定著人們對這個房間的感覺。不把窗戶和門安排在一條直線上，可以使人們的視野在初入房間時被限制住。在你的眼睛還沒來得及巡視周圍和觀察房間內(nèi)的建筑細(xì)節(jié)或家居擺設(shè)時，你會先對房間產(chǎn)生一個整體的氛圍感知。弗蘭克•勞埃德•賴特（Frank Lloyd Wright）特地把窗戶安置在房間的角落，以此來減少立面對房間的限制，這種方式有效地擴(kuò)展了房間的維度，并把外部景觀囊括進(jìn)房間中。這種內(nèi)部與外部的聯(lián)系在澳大利亞昆士蘭的烏魯溫住宅（第209頁）中也有所體現(xiàn)，這座建筑由特里•麥奎蘭（Terry McQuillan）設(shè)計，它的屋頂是受到最多光照的平面，天窗的尺寸、形狀和位置隨著光源的移動，改變著了房間的氣氛。從上方射入室內(nèi)的光線產(chǎn)生一種令人振奮的感覺，與哥特式教堂中的光照效果非常相似。然而這些方法只是建筑師創(chuàng)造房間或空間所用到的建筑話語的一小部分。

隨著極簡主義的興起，房間或空間設(shè)計的簡潔明晰成為主導(dǎo)要素。布置家具或許會解構(gòu)房間的表達(dá)和房間自身的力量，因為壁爐、墻上的繪畫、家具和鋼琴等物品會使房間的焦點(diǎn)變得模糊。但是對房間的使用方式也能為它創(chuàng)造出個性化的氣氛，為屋主提供最重要的歸屬感，使人們意識到這個住宅現(xiàn)在已經(jīng)屬于一個家庭了。

垂直維度也是定義一個房間的一項重要元素。雙層高度的房間引導(dǎo)你的眼睛向上看。設(shè)計師也可以通過使用從天窗射入室內(nèi)的光線，以一種更溫和的方式獲得同樣的效果。傾斜的墻壁、從天窗射進(jìn)房間的光線，再加上光線落入房間里產(chǎn)生的反射光，它們一同為房間增添了不少神秘感和感情色彩。里卡多•萊戈雷塔（Ricardo Legorreta）總是會談到他如何設(shè)計房子，從而達(dá)到喚起居住者情感的效果。

當(dāng)你從一個房間進(jìn)入另一個房間，你會看見房間的設(shè)計。在感受到你剛剛進(jìn)入的這個房間之前，你是不會意識到下一所房間是存在的?，F(xiàn)在，房間的流通空間元素已經(jīng)呈現(xiàn)在你的面前了，這個元素主要包括一個人從一個房間移動到另一個房間的動作，以及完成這個動作所用到的空間。流通空間中最基本的元素就是你從哪里，怎樣進(jìn)入一個房間，換句話說就是門或入口的位置。把入口置于房間一角，對角線的視角可以使房間看起來比真實(shí)的更大。如果把房門置于墻壁的中間位置，則可以獲得對稱或平衡的效果。即使在一個開放式的布局中，入口的位置依然至關(guān)重要，因為它影響著你從入口處首先會看到什么。

有一定透明度的外墻可以使內(nèi)部空間的邊界擴(kuò)張，獲取一定的外部空間。在玻璃墻的房間里，外部空間與該房間給人的感覺聯(lián)合在一起，并使人覺得房間更大。在路德維希•密斯•凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）在1923年設(shè)計的磚式鄉(xiāng)村住宅中，墻壁延伸到外部景觀中，模糊了室內(nèi)的終結(jié)和室外的起始。而在密斯的范思沃斯住宅中，包住房子的玻璃墻壁進(jìn)一步模糊了外界的定義，而外界的景觀本身則成為了建筑的外墻。托馬斯•格盧克（Thomas Gluck）設(shè)計的塔樓住宅（第183頁）用玻璃外墻再現(xiàn)了這種關(guān)系：白天，這面墻反映出周圍的樹林，仿佛為房屋披上一層迷彩；而到了晚上，玻璃的透明性又使建筑的形態(tài)消失于無形之中?；蛘?，房屋也可以不向外部景觀中擴(kuò)張，而是通過整個或部分包圍一處空間，組成庭院或中庭，從而把外部空間吞并進(jìn)建筑物內(nèi)部中來。庭院在許多國家是傳統(tǒng)的住宅形態(tài)，設(shè)計師可以通過把它設(shè)計成一個額外的功能性房間，使房子變得更大。位于新德里的建筑師的家和工作室項目由瑪尼•拉斯托基（Manit Rastogi）和索納利•拉斯托基（Sonali Rastogi）設(shè)計，該建筑成功地把建筑和庭院結(jié)合在一起，使庭院看起來仿佛是房子里的另一個房間一樣。

相對較為傳統(tǒng)的建筑材料有混凝土、石材、金屬、木材，以及玻璃，而靈活一些的材料則有膠合板、塑料和石膏，使用這些材料，再加上隨著時代發(fā)展不斷增加的新的復(fù)合材料，建筑師們對色彩的搭配和對材料的選擇幾乎可說是無窮無盡的。使用這些材料，多么微小的設(shè)計和形式都能夠得以實(shí)現(xiàn)，但是這些材料依然需要空間來呼吸和被人們欣賞。一些基本材料有時能通過加入第二種材料而產(chǎn)生對比效果，或變得更為突出醒目。天際一號車道住宅（第152頁）由費(fèi)拉斯•加布里埃爾•拉夫奧（Feras Gabriel Raffoul）設(shè)計，這棟建筑的混凝土結(jié)構(gòu)與有著光滑表面的灰泥墻形成了對比。傳統(tǒng)的表面材料一般都是光滑或有著平整質(zhì)地的，但是現(xiàn)在的建筑師也在探索使其產(chǎn)生變化的辦法。

建筑師在現(xiàn)在和未來的道德責(zé)任是減少對土地的踐踏以及人們消耗的能量。我們應(yīng)該時刻牢記這個目標(biāo)，并且保持一種樂觀的信念。朝著零能耗房屋——使用更有效的玻璃，增強(qiáng)保溫效果，減少電能和水資源的消耗——的發(fā)展并不單純是技術(shù)問題，也與建筑師如何選擇和使用低能耗材料息息相關(guān)。建筑師置身于可持續(xù)性發(fā)展和節(jié)能減排運(yùn)動的最前線。一棟房子要怎樣朝向才能在有需要的時候利用太陽的熱量，又能在不需要太陽的熱能時躲避陽光的照射呢？意大利北部的向日葵別墅就是一個很好的先例。該建筑建于1929年至1935年之間，呈“V”字形，被舉起并安置在一個裝有巨大輪子的轉(zhuǎn)盤上，這個轉(zhuǎn)盤使整座房屋可以繞著一個內(nèi)部裝有環(huán)形樓梯的中心軸旋轉(zhuǎn)。庭院也包含在這個“V”字形方案之中，向陽并追逐著太陽，從而在冬季也可以充分利用太陽溫暖的光線。在蒂莫西•艾迪（Timothy Eddy）設(shè)計的灰加灰別墅中，地?zé)崮軗Q熱泵就是一個高效能的可持續(xù)設(shè)計，它通過地下管道水循環(huán)系統(tǒng)，利用全年不變的地面溫度使房屋冬暖夏涼。

建筑設(shè)計元素拓展著一個人對室內(nèi)和室外空間以及“家”的標(biāo)志性形象的認(rèn)知，這些元素的種類和數(shù)量繁多，因而獨(dú)戶住宅逐漸成為建筑師們愿意使用的原型，建筑師們利用它來積極探索能夠表達(dá)屋主不同的文化背景和個人特質(zhì)的新式空間理念和空間形態(tài)。成功的設(shè)計需要建筑師既把自己作為設(shè)計師的一面展現(xiàn)出來，也把自己作為屋主的一面展現(xiàn)出來，它會在根據(jù)這種理念建成的住房中體現(xiàn)出來。

約翰•V. 馬特洛（John V. Mutlow），美國建筑師協(xié)會會員

教授

ACSA特聘教授

南加利福尼亞大學(xué)，全球研究所主任

本書深入建筑師的私人空間，以全新的角度向讀者展現(xiàn)著名建筑師的設(shè)計理念及其所采用的獨(dú)特表達(dá)方式，脈絡(luò)清晰，美觀有趣，理論文字與設(shè)計圖和實(shí)景圖放在一起，把理論與實(shí)踐相結(jié)合，書中包含了42個風(fēng)格迥異的國際知名的建筑師們的家，極具代表性，勢必能為那些在他們各自的領(lǐng)域中鉆研設(shè)計美學(xué)、思想和創(chuàng)新的讀者提供豐富的素材與啟迪。

本書把理論與實(shí)踐相結(jié)合，為本書創(chuàng)建了精確清晰的脈絡(luò)，其選取的角度十分獨(dú)特，深入建筑師的私人空間，向讀者展現(xiàn)設(shè)計師表達(dá)其自身理念的方式。本書包含大量的知名建筑師的私人住宅，這些住宅建筑的設(shè)計和建設(shè)風(fēng)格迥異非凡。建筑師們既把設(shè)計自己的家當(dāng)作設(shè)計實(shí)驗，也將其當(dāng)作對自己的哲學(xué)和設(shè)計理念的一次豪華的展示。書中每個項目都有全面的分析、精美的圖片和獨(dú)特的設(shè)計風(fēng)格。對于建筑設(shè)計師和設(shè)計愛好者來說，本書有一定的參考價值。