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大地景觀利用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料創(chuàng)造出和諧環(huán)境，已成為生態(tài)景觀建設越來越關注的內容。本書從歷史、方法、結構元素和現代項目等四個主題切入，介紹大型景觀規(guī)劃項目的沿革與現狀，以深入簡出的文字和栩栩如生的實例照片，娓娓道出大地景觀的特色和規(guī)劃經驗。

法國亦西文化（ICI Consultants）是一家成立7年之久的法國出版社，主要制作建筑、室內、景觀類圖書。主要著作《法國博物館》《新法國酒店設計》《法國公共藝術》等在景觀圖書市場具有一定的影響力。

讓•卡巴內爾曾在法國政府環(huán)境與設備部門先后擔任景觀任務組及景觀辦公室主管，歷時數十年，并且是多本景觀專業(yè)圖書的作者。他的工作使他得以為大地景觀的整治與管理方法進行整理歸納，并且在景觀知識與思想的傳播上發(fā)揮積極作用，其貢獻在本書《大地景觀》更是顯而易見。

目錄

前言 012 INTRODUCTION

歷史上的大地景觀整治 018 LARGE LANDSCAPING PROJECTS IN HISTORY

羅馬人 020 THE ROMANS

西多會修士 022 THE CISTERCIAN MONKS

文藝復興 026 THE RENAISSANCE

凡爾賽 028 VERSAILLES

法國大革命 032 THE FRENCH REVOLUTION

第二帝國 036 THE SECOND EMPIRE

二十世紀 044 THE TWENTIETH CENTURY

農民方案 052 A FARMER’S PROJECT

整治方法 058 THE METHODS

診判分析 062 THE SITE ANALYSIS

項目內容 064 THE PROJECT

構思團隊 066 THE DESIGN TEAM

項目主管 066 THE PROJECT LEAD

談判協議 068 THE NEGOTIATIONS

虛空間管理 068 THE MANAGEMENT OF OPEN SPACES

建立監(jiān)督機制 070 CREATION OF AN OVERSIGHT COMMITTEE

景觀措施 070 THE LANDSCAPING APPROACH

企業(yè)發(fā)展 072 BUSINESSES

景觀結構 074 LANDSCAPING STRUCTURES

博卡日田園 078 BOCAGES

河流 086 RIVERS

濕地 092 WET ZONES

荒原 098 STEPPES

梯田 102 CULTIVATED TERRACES

堆石網絡和卡拉德鋪地 108 STONEWORK

山地 114 MOUNTAINS

森林 118 FORESTS

海岸 128 SEASIDES

線狀植樹 136 ALIGNED TREES PLANTATIONS

鄉(xiāng)間小徑 142 PATHS

大型農田 148 BIG FARMING

地塊結構 154 THE PARCELS OF LAND

圈圍設施 156 ENCLOSURES

當代整治項目 162 CURRENT PROJECTS

阿爾皮勒景觀規(guī)劃指導原則 164 LANDSCAPING DIRECTIVE OF THE ALPILLES

塞文山區(qū)——克麗絲汀和米歇爾•貝 168 THE CÉVENNES, CHRISTINE ET MICHEL PÉNA

瓦勒-德-馬恩省和其他地區(qū)——弗洛倫思•梅歇爾 174 VAL-DE-MARNE AND BEYOND, FLORENCE MERCIER

泰晤士河壩公園——阿蘭•普羅沃 180 THAMES BARRIER PARK, ALLAIN PROVOST

186 附錄 186 ANNEX

專業(yè)詞匯 188 GLOSSARY

參考書目 200 BIBLIOGRAPHY

版權說明 202 CREDITS

本書是一本大地景觀規(guī)劃指南，匯集了歷史中和現代的大地景觀規(guī)劃的經典案例， 從多個角度介紹了大地景觀。大地景觀設計規(guī)劃的特色與經驗值得探索和借鑒。

文藝復興

要想了解文藝復興大地景觀項目的規(guī)模，一定要親自去見識錫耶納

市政廳。一幅壯觀的安布羅•洛倫澤蒂繪制的壁畫（約1340年完成）

展現出一個好政府應有的樣子。畫家以城市和周圍鄉(xiāng)村景觀作為畫面

構圖的主題，我們可以看到一個城市與細致描繪的田野相互交融而共

生。那些田園經過辛勤的耕耘，還種植著細心修剪的橄欖樹。我們還

可看到一片梯田以及在其上以干石建造的堅固擋土墻、一道砌筑的結

實橋梁，以及維護良好的小徑……這在當時是嶄新的氣象：農民們終

于有權利擁有專為他們整治的空間，使他們得以在良好的條件下進行

收成；農耕者進到城里去販售他們的作物，在城里干凈、通風的街道

上，所有社會階層的人彼此并肩而行。

在相同的市政大廳里，畫家也表達出他心目中的壞政府景象。盡管其

保存狀態(tài)不佳，我們仍可以看出其中由火燒、掠奪、對峙殺戮的戰(zhàn)士

以及死尸所組成的場景。這幅畫顯現出當時社會的實況，而另一幅畫

則展現出理想上人與人之間、城市與田野之間應有的關系，處在一種

和諧的景觀與城市環(huán)境中。

這個在當時來說看似烏托邦的好政府景象，卻在后來實現了。如今存

在已久的托斯卡納地區(qū)景觀便是直接效仿“好政府”壁畫上的整治而

來的。在我們眼中，那便是文藝復興時期具有政治性的景觀整治項目

最具震撼力的表達。此壁畫位于一個顯著的權力場所，畫家所表達的

不可能只是純粹的個人觀點，而是當時的政權想要在這個聚集了城

市各大活動力的殿堂里，借助一幅宏偉畫作清楚地將政府的“計劃”

呈現出來。

文藝復興時期托斯卡納地區(qū)的景觀典范在整個歐洲廣泛地受到應用，

其特色在于為那些與河流、港口以及周圍田園緊密結合的城市，創(chuàng)造

眾多有利于人們相會的場所。在當時崇尚商業(yè)與金融的貴族政治興起

的背景下，它回應了大量交易與頻繁交流的需求。