塞巴爾德處女作中文首面世，新民說(shuō)塞氏小說(shuō)系列完整亮相
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)遺珠里，W. G. 塞巴爾德無(wú)疑是德語(yǔ)文學(xué)世界的最大遺憾，其漫談式的獨(dú)創(chuàng)性寫(xiě)作風(fēng)格深刻影響著同時(shí)代以及后來(lái)的寫(xiě)作者們。2001年，年僅57歲的塞巴爾德因車(chē)禍意外去世而與諾獎(jiǎng)擦肩而過(guò)，這場(chǎng)意外是世界文壇的巨大損失。后來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委、瑞典學(xué)院常任秘書(shū)霍拉斯·恩道格爾證實(shí)：塞巴爾德已在諾獎(jiǎng)的名單上。2019年起，新民說(shuō)·廣西師大出版社陸續(xù)推出W. G. 塞巴爾德三部虛構(gòu)作品《奧斯特利茨》《移民》《土星之環(huán)》，出版后入圍多個(gè)重量級(jí)媒體榜單評(píng)選，其中，《土星之環(huán)》更是斬獲豆瓣年度高分圖書(shū)、百道網(wǎng)年度總榜TOP100等多項(xiàng)榮譽(yù)。今年春天，塞巴爾德小說(shuō)系列收官之作，也是塞巴爾德的小說(shuō)處女作《眩暈》終于面世，該書(shū)語(yǔ)言簡(jiǎn)樸優(yōu)雅，被稱(chēng)為” 文學(xué)類(lèi)型的雜燴 "。以上四部作品，被視為塞巴爾德最為重要的四部詩(shī)體小說(shuō)，也是首次被完整引進(jìn)中文世界，讀者可直接感受當(dāng)代德國(guó)最重要、最富于歷史責(zé)任感的作家的文字魅力，聆聽(tīng)“來(lái)自高處的聲音”。這四部小說(shuō)的出版，讓中文讀者得以通過(guò)文字接近這位偉大卻過(guò)早離開(kāi)的寫(xiě)作者，“他還有太多蘊(yùn)藉與黑暗的美麗與俳諧尚未言說(shuō)”。2019年，塞巴爾德絕唱之作《奧斯特利茨》全新中文譯本面世，由這部作品開(kāi)始，新民說(shuō)·廣西師大出版社正式將這位文學(xué)大師的作品整套引入國(guó)內(nèi)文學(xué)世界，成名作《移民》和代表作《土星之環(huán)》連續(xù)以中文首譯姿態(tài)登場(chǎng)，“托馬斯·曼之后最精微有力德語(yǔ)小說(shuō)”終于得以完整的面貌與國(guó)內(nèi)讀者見(jiàn)面。溫弗里德·塞巴爾德1944年生于德國(guó)，1970年起任教于英國(guó)東英吉利大學(xué)，2001年因車(chē)禍去世。他留下的四部詩(shī)體小說(shuō)——《暈眩》《移民》《土星之環(huán)》《奧斯特利茨》——每一部都與眾不同，熔回憶錄、小說(shuō)、游記、歷史等于一爐，鍛造出一種全新的文學(xué)體裁。2000年，蘇珊·桑塔格在《泰晤士文學(xué)副刊》撰文，提出“文學(xué)大師是否存在”的問(wèn)題，但在結(jié)論中她認(rèn)為“就英文世界來(lái)說(shuō)，尚有幾人存在，其中之一就是W. G. 塞巴爾德”。新民說(shuō)最初與塞巴爾德結(jié)緣，來(lái)自編輯私人閱讀書(shū)單，在讀完原版《移民》之后，我們決定將這位作家的作品全部引入國(guó)內(nèi)，并將之前中文版的《奧斯特利茨》重新翻譯出版。三年前，塞巴爾德最負(fù)盛名作品《奧斯特利茨》新譯本面世，其后《移民》《土星之環(huán)》相繼登場(chǎng)。此次《眩暈》出版，組成了塞氏虛構(gòu)作品的完整體，也是新民說(shuō)外國(guó)文學(xué)產(chǎn)品線中的重點(diǎn)策劃。自塞氏風(fēng)格集大成之作《奧斯特利茨》出發(fā)，途經(jīng)其成名作《移民》和經(jīng)典作《土星之環(huán)》，最后以處女作《眩暈》收官，我們藉由四本書(shū)的出版脈絡(luò)完成了對(duì)塞巴爾德書(shū)寫(xiě)的追本溯源，得以在時(shí)間的縱深和空間的延展中體認(rèn)塞氏書(shū)寫(xiě)的源頭和發(fā)展。在主流媒體的報(bào)道和作者、譯者、學(xué)者多角度解讀下，塞巴爾德逐漸從中文世界鮮為人知的“小眾”作家變?yōu)槌晒Α捌迫Α钡奈膶W(xué)熱詞。跟隨新民說(shuō)溯源式的出版進(jìn)程，國(guó)內(nèi)讀者可以一步步深入其建造的另類(lèi)德語(yǔ)文學(xué)世界，其打破現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)界線、推翻虛構(gòu)與非虛構(gòu)壁壘的全新寫(xiě)作手法也正在影響越來(lái)越多的青年創(chuàng)作者，掀起新的寫(xiě)作風(fēng)尚。橫掃各大文學(xué)獎(jiǎng)的“異鄉(xiāng)者”，雄霸年度榜單盤(pán)點(diǎn)的當(dāng)代文學(xué)寵兒2019年，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選“21世紀(jì)100本最佳圖書(shū)”，塞巴爾德《奧斯特利茨》名列第五，但這不是媒體第一次如此寵愛(ài)他。柏林文學(xué)獎(jiǎng)、海因里?！げ疇柂?jiǎng)、海涅文學(xué)獎(jiǎng)、不來(lái)梅文學(xué)獎(jiǎng)、美國(guó)全國(guó)書(shū)評(píng)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、英國(guó)文學(xué)網(wǎng)站評(píng)出新千年最佳小說(shuō)……塞巴爾德幾乎橫掃歐美各大文學(xué)獎(jiǎng)，去世前幾個(gè)月，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將他列入候選名單。塞巴爾德作品多反映局外人、外鄉(xiāng)人的命運(yùn)，就像他自己離開(kāi)家鄉(xiāng)到異地謀生。這位書(shū)寫(xiě)的“異鄉(xiāng)者”，以創(chuàng)新書(shū)寫(xiě)方法鍛造出一種說(shuō)不清道不明的文學(xué)體裁，有人把他這種揉合了各種元素的寫(xiě)法稱(chēng)為 " 創(chuàng)意寫(xiě)作 "，或是 " 塞巴爾德的漫談 “。自他的作品被陸續(xù)引入中文世界之后，這種全新文體在這一片土地引發(fā)巨大關(guān)注，塞巴爾德成為 “?？思{、馬爾克斯和卡佛之后，中文寫(xiě)作者的又一個(gè)寫(xiě)作典型?！?nbsp;如今，塞巴爾德已經(jīng)成為一個(gè)重要的文學(xué)現(xiàn)象，新京報(bào)書(shū)評(píng)周刊、北京日?qǐng)?bào)、晶報(bào)、經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)、中國(guó)新聞周刊、南方都市報(bào)、深港書(shū)評(píng)、界面文化、豆瓣、鳳凰網(wǎng)讀書(shū)、單向空間、曉書(shū)館……無(wú)數(shù)中文媒體和機(jī)構(gòu)將目光聚焦塞巴爾德，“新京報(bào)書(shū)評(píng)周刊專(zhuān)題報(bào)道“ “豆瓣年度高分圖書(shū)” “百道網(wǎng)年度百大好書(shū)”“深圳讀書(shū)月年度三十大好書(shū)” “單向街書(shū)店文學(xué)獎(jiǎng)年度入圍” ”方所書(shū)店年度推薦” “羅新個(gè)人年度書(shū)單” “沈奇嵐年度10本好書(shū)推薦” ……從官方盤(pán)點(diǎn)到個(gè)人推薦，塞巴爾德引發(fā)了人們對(duì)于寫(xiě)作的全新思考。“塞巴爾德式風(fēng)格”對(duì)許多后輩產(chǎn)生著重要影響：憑借《白日漫游》被讀者熟知的青年作家遠(yuǎn)子在新作中坦言，自己改變風(fēng)格是受到塞巴爾德影響。“在尼日利亞裔美國(guó)作家泰居·科爾的處女作《不設(shè)防的城市》中，孤身一人的觀察者在紐約和布魯塞爾漫游，被城市歷史的沉積物吸引。” 這些后起之秀在作品中對(duì)塞巴爾德進(jìn)行模仿、戲擬或修正，塞巴爾德的混合寫(xiě)作風(fēng)格得以延續(xù)其生命。新民說(shuō)引進(jìn)出版塞巴爾德作品系列，多渠道、多平臺(tái)、多媒體宣傳發(fā)力，致力于讓這位當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)大師被更多中文讀者熟知，為當(dāng)代文學(xué)寫(xiě)作增添新的可能。被視為大屠殺文學(xué)的《奧斯特利茨》和《移民》直視歷史浩劫下的個(gè)體創(chuàng)傷，是形塑塞巴爾德聲名的重磅作品，為使讀者理解作品中理性的深度、領(lǐng)略文字間感性的迷人，新民說(shuō)邀約多位名家撰寫(xiě)書(shū)評(píng)，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的剖析和解讀讓中文讀者認(rèn)識(shí)并喜愛(ài)這一突破傳統(tǒng)小說(shuō)文體各種邊界的獨(dú)特寫(xiě)法。意涵更加多元的《土星之環(huán)》出版后，我們引入視頻、播客等視聽(tīng)媒介，以更加生動(dòng)、立體的手段介紹塞巴爾德的寫(xiě)作生涯，隱身于作品中的作者終于在文字中現(xiàn)身，這位被譽(yù)為“二十一世紀(jì)的喬伊斯”的諾獎(jiǎng)遺珠成為中文文學(xué)世界新的現(xiàn)象級(jí)作家。處女作《眩暈》的壓軸出版完成了對(duì)塞巴爾德書(shū)寫(xiě)譜系的梳理和補(bǔ)完。與《奧斯特利茨》《移民》不同的是，《眩暈》從具體的歷史主題抽身，用長(zhǎng)焦鏡頭拉向個(gè)體與記憶的對(duì)峙，通過(guò)一貫的虛實(shí)結(jié)合、圖文并置，致敬卡夫卡，書(shū)寫(xiě)存在的冷峻本質(zhì)，因此，該書(shū)也被稱(chēng)作最貼近塞巴爾德本人的“存在之書(shū)”。“記憶”是貫穿塞巴爾德四部作品的主題，不論是《奧斯特利茨》《移民》中對(duì)猶太人家族往事的追尋，抑或是《土星之環(huán)》《眩暈》里由旅途牽引出的千頭萬(wàn)緒，無(wú)一不是記憶的分身和變形。如A.S.拜厄特所言，塞巴爾德從記憶的衰退、狂熱的想象、富有創(chuàng)造力的荒蕪狀態(tài)入手，對(duì)記憶的虛構(gòu)研究作出了巨大貢獻(xiàn)。《眩暈》則被稱(chēng)為“記憶的愛(ài)因斯坦”，雖然塞巴爾德細(xì)致入微地描寫(xiě)旅途風(fēng)景、繪畫(huà)與建筑的專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)、個(gè)體的敏銳情緒，主題卻是在反復(fù)表達(dá)中愈發(fā)濃重的沉默——它們是塞巴爾德作品的不變母題，即無(wú)法講述的真相、無(wú)法和解的過(guò)去和無(wú)法理解的記憶。繞著這些不可接近的存在打轉(zhuǎn)，讀者將獲得一次目眩神迷的閱讀體驗(yàn)。這本書(shū)的題目，蘊(yùn)含雙重意義，德語(yǔ)中 Schwindel 既指眩暈，也指騙局。充滿了重復(fù)、巧合、異變、斷裂的文字讓敘述的時(shí)間發(fā)生扭曲，互相交叉，“我”和讀者都被甩入了大腦無(wú)法處理的、不可知的四維空間——記憶，這也許就是眩暈感的來(lái)源。不可靠的記憶偽裝成秩序與規(guī)律，讓人錯(cuò)覺(jué)能通過(guò)記憶把握過(guò)去、預(yù)見(jiàn)未來(lái)，而歷史從不是整體，時(shí)間并不連貫，生命也沒(méi)有范式與模板可循，人只能被圍困在記憶的騙局里，以一種懸而未決的狀態(tài)存在。對(duì)塞巴爾德一貫贊譽(yù)有加的蘇珊·桑塔格評(píng)價(jià)如是評(píng)價(jià)本書(shū)：“這是一幅心靈的自畫(huà)像——關(guān)于一顆躁動(dòng)不安、持續(xù)不滿的心靈，一顆受盡折磨、輕易落入幻覺(jué)的心靈。”《泰晤士報(bào)文學(xué)副刊》說(shuō)，“一部高度私人化的作品，它向我們展示了塞巴爾德寫(xiě)作的發(fā)源，并不斷為他提供了新的刺激和靈感?！庇?guó)著名作家安妮塔·布魯克納則認(rèn)為，“一個(gè)人在日常閱讀中，不可能遇到像《眩暈》這樣的作品。從書(shū)中抽離時(shí)，他會(huì)被震撼、吸引，且深深打動(dòng)?！?/section>塞巴爾德是極少數(shù)能讓人意識(shí)到語(yǔ)言之魅力的作家，作為塞巴爾德不竭的靈感之泉及其小說(shuō)風(fēng)格的源起，《眩暈》的出版組成了塞氏虛構(gòu)宇宙的完整體，此次中文版的集體亮相，中國(guó)讀者們終于可以一睹諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最大遺珠的作品全貌。本書(shū)是塞巴爾德的小說(shuō)處女作，由四章組成，第一章以司湯達(dá)的視角，講述了他的從軍經(jīng)歷、與梅毒的斗爭(zhēng)以及無(wú)果的愛(ài)情；第二章講述了“我”在意大利多地的旅行，或者說(shuō)被不安驅(qū)動(dòng) 的一次次逃離；第三章講述了卡夫卡于一九一三年在意大利的一次公務(wù)出差和浴療之旅；最后一章，“我”重返德國(guó)故鄉(xiāng)，挖掘自己的童年記憶。四個(gè)部分都圍繞著一個(gè)孤獨(dú)的敘述者，他們都踏上了古怪而令人不安的旅程，而“我”在旅行中撞見(jiàn)了各種分身、尾隨者、歷史鬼魂，不斷與神秘的獵人格拉胡斯相遇，還隱約與不同時(shí)空的司湯達(dá)和卡夫卡共享了相似的驚恐和困頓……本書(shū)是塞巴爾德繼《移民》之后又一享譽(yù)國(guó)際的作品，記錄了敘事者“我”一段穿越英格蘭東海岸的徒步旅行以及在旅途中的所見(jiàn)所思所感。他行經(jīng)古老的英國(guó)莊園、已故作家的宅邸、破敗的海濱度假勝地、被遺棄的島嶼，回憶講述各種奇異的故事，如托馬斯·布朗的頭顱、倫勃朗的解剖課、鯡魚(yú)的自然史、康拉德的非洲之行、中國(guó)的宮廷火車(chē)、糖與藝術(shù)的歷史聯(lián)系、第二次世界大戰(zhàn)的轟炸、耶路撒冷神廟的模型、諾維奇的蠶桑業(yè)，等等。這是一段真正的文學(xué)之旅，這些穿雜在旅程中的事件涉及文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)歷史、自然科學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，集體與個(gè)人回憶交織，圖片與文本相輔，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)共生。讀者受邀進(jìn)入這座回憶博物館，與塞巴爾德一同觀察生存與記憶、變化與遺忘。
本書(shū)是塞巴爾德的成名之作，包括四個(gè)超長(zhǎng)短篇小說(shuō)：第一篇《亨利?塞爾溫大夫》講述了塞爾溫大夫的一生，他從七歲隨家離開(kāi)立陶宛鄉(xiāng)村，本想去美國(guó)卻流落到英國(guó)，在晚年一貧如洗；第二篇《保羅?貝雷耶特》講述了一位深受學(xué)生喜愛(ài)的國(guó)民小學(xué)教師的一生，因?yàn)榧易宓牟恍?，他陷入被?qū)逐者的憂郁和對(duì)德國(guó)的復(fù)雜情感；第三篇《安布羅斯?阿德?tīng)柾郀柼亍分v述了移居紐約的舅公帶傳奇色彩卻又悲涼意味十足的一生，他靠著自己的努力成為大銀行家的管家，但最后住進(jìn)療養(yǎng)院，主動(dòng)接受休克療法；第四篇《馬克斯?費(fèi)爾貝爾》講述了畫(huà)家費(fèi)爾貝爾的一生，以及費(fèi)爾貝爾母親留下的回憶錄。這些不同的故事有一個(gè)共同點(diǎn)，即都是關(guān)于背井離鄉(xiāng)的猶太人在原居住地和異國(guó)他鄉(xiāng)的悲慘遭遇。
本書(shū)是德國(guó)作家溫弗里德 ?塞巴爾德享譽(yù)國(guó)際的代表之作，也是其離世前發(fā)表的最后一部作品。奧斯特利茨（Austerlitz）這一名字本身便是一種隱喻，它既是一個(gè)典型的猶太人名字，又是一場(chǎng)著名戰(zhàn)役的名字，同時(shí)還與奧斯維辛（Auschwitz）的發(fā)音如此相似。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)講述了被一對(duì)英國(guó)夫婦收養(yǎng)的猶太男孩，得知自己的真實(shí)姓名“奧斯特利茨”后，終其一生追索自己的身世之謎。從威爾士到巴黎，從圖書(shū)館到地鐵站，從安特衛(wèi)普到柏林……而伴隨著他對(duì)“自我”的探尋，一塊又一塊不可或缺的記憶拼圖逐漸連綴起來(lái)，還原出一份悲慟的個(gè)人史，一段令人難以釋?xiě)训募易逋?，以及歐洲大陸曾發(fā)生過(guò)的那段黑暗的歷史。塞巴爾德以其獨(dú)特的筆法和語(yǔ)調(diào)，突破傳統(tǒng)小說(shuō)文體的各種邊界，將虛構(gòu)與事實(shí)、記憶與歷史、圖像與語(yǔ)言、敘事與評(píng)論等糅雜在一起，編織出一個(gè)既有理性的深度，又有感性的迷人的故事。通過(guò)奧斯特利茨，我們穿越到一片帶著深不可測(cè)的時(shí)間感的廣袤之地，一個(gè)由朦朧的畫(huà)面與人影組成、籠罩于光與霧之中的世界中。
